1
00:00:09,960 --> 00:00:14,900
I slutningen af 1960'erne, en bølge af tysk
bands og musikere opstod opsat på

2
00:00:14,900 --> 00:00:17,820
skabe nye lyde og udforske nyt
teknologier.

3
00:00:18,540 --> 00:00:25,100
Som kunstner skal du skabe
noget nyt, din egen vilje. Det har du

4
00:00:25,100 --> 00:00:27,220
at skabe din egen kunst.

5
00:00:28,620 --> 00:00:33,860
Vi var ret klar over, at vi
er ikke opvokset i Mississippi-deltaet,

6
00:00:34,100 --> 00:00:36,120
eller vi er ikke opvokset i Liverpool.

7
00:00:36,540 --> 00:00:39,140
Vores generation skulle op.

8
00:00:40,110 --> 00:00:41,610
med et modspil til det.

9
00:00:42,130 --> 00:00:46,710
Hvis du vil komme med en ny lyd,
du vil røre ny jord, har du

10
00:00:46,710 --> 00:00:50,050
at bruge nyt materiale eller i det mindste ændre
dit perspektiv.

11
00:00:51,410 --> 00:00:56,010
Åbn en anden dør ved hjælp af maskiner
denne nye kvalitet.

12
00:01:25,410 --> 00:01:29,990
Denne film udforsker ikke kun de forskellige
kunstnere fra denne eksperimenterende bevægelse,

13
00:01:30,150 --> 00:01:33,870
men fokuserer også på den gruppe, hvis
musik ville påvirke så meget af moderne

14
00:01:33,870 --> 00:01:35,370
electronica, Kraftwerk.

15
00:01:38,130 --> 00:01:42,310
Naturligvis var den æstetiske investering
til noget helt andet end

16
00:01:42,310 --> 00:01:47,230
hvad alle de andre bands var til. Alle
de andre bands var til, med de fleste

17
00:01:47,230 --> 00:01:49,390
forskellige midler, men de var alle til
erfaring.

18
00:01:49,690 --> 00:01:53,270
Og det var Kraftwerk ikke. Det var det
åbenbart om afstand til musik.

19
00:01:53,630 --> 00:01:57,130
Der var noget konceptuelt, der
var noget humoristisk, der var ironi.

20
00:01:57,710 --> 00:02:01,310
Forskellen på Kraftwerk og den
andre bands, og de andre bands ønsker det

21
00:02:01,310 --> 00:02:05,310
helt adskille sig fra
fortid, fra den tyske historie.

22
00:02:06,030 --> 00:02:08,570
Tæppet var anderledes. De var villige
at omfavne fortiden.

23
00:02:08,850 --> 00:02:13,290
Derved gør de faktisk i det lange løb
sigt, de opfandt en ny slags

24
00:02:13,290 --> 00:02:18,350
æstetiske, at mennesker rundt om i verden
virkelig kunne relatere til ved at bruge humor

25
00:02:18,350 --> 00:02:22,890
og eksperimentere og genialt
forståelse for elektronisk lyd.

26
00:02:23,250 --> 00:02:27,770
De lavede dybest set tysk identitet om
og gjorde det til noget at se ud

27
00:02:27,770 --> 00:02:28,770
kl.

28
00:02:50,220 --> 00:02:52,540
Anden Verdenskrig efterlod Tyskland
ruiner.

29
00:02:53,220 --> 00:02:57,640
Over 9 millioner tyske soldater og
civile døde, talrige byer

30
00:02:57,640 --> 00:03:01,720
ødelagt, og landet splittes i
zoner besat af både de allierede og

31
00:03:01,720 --> 00:03:02,720
sovjetisk militær.

32
00:03:03,120 --> 00:03:08,140
I 1949 blev landet opdelt i en
Sovjetisk Øst og et kapitalistisk Vesten

33
00:03:08,140 --> 00:03:12,540
Tyskland. Og hvor Østen var en
socialistisk stat, Vesten vedtog en

34
00:03:12,540 --> 00:03:16,880
social markedsøkonomi, der i 1950'erne
ville se landet nyde en stabil

35
00:03:16,880 --> 00:03:17,880
vækstperiode.

36
00:03:18,330 --> 00:03:22,310
På trods af denne økonomiske stabilitet
landets unge blev født ind i en

37
00:03:22,310 --> 00:03:26,270
brudt verden, hvor deres ældre
blev set med mistænksomhed og hvori

38
00:03:26,270 --> 00:03:28,990
en skyldfølelse over selve det at være en
Tysk var udbredt.

39
00:03:29,690 --> 00:03:34,350
Og så i slutningen af 1950'erne, denne nye
generation begyndte at omfavne ungdommen

40
00:03:34,350 --> 00:03:36,410
deres allierede besætters kultur.

41
00:03:45,320 --> 00:03:51,640
På det tidspunkt, altså i 60'erne, var han stadig
havde de afgørende positioner overalt.

42
00:03:53,000 --> 00:03:59,940
Ikke kun i toppen af samfundet, som en
iværksætter, politiker, men også

43
00:03:59,940 --> 00:04:05,720
i hele middelklassen som lærer,
professor, dommer, embedsmand.

44
00:04:06,840 --> 00:04:11,300
Overalt var der stadig
generation, der havde deltaget i

45
00:04:11,300 --> 00:04:12,500
Nationalsocialisme.

46
00:04:15,050 --> 00:04:16,570
til en ikke særlig stor procentdel.

47
00:04:20,329 --> 00:04:26,470
For unge arbejdere dog den nye tid
der fulgte med alle deres erhverv

48
00:04:26,470 --> 00:04:31,650
form for personlig frihed,
forbrug, det var en meget økonomisk

49
00:04:31,650 --> 00:04:35,410
velstående tid, var en stor forbrydelse.

50
00:04:35,830 --> 00:04:37,130
Eksemplet på dette var Amerika.

51
00:04:38,110 --> 00:04:43,810
Og vi altid, som unge mennesker i
60'erne, med disse gamle strukturer, dette

52
00:04:43,810 --> 00:04:49,350
autoritarisme, som bragte os fra
den første dag til underordning,

53
00:04:50,110 --> 00:04:54,830
til underordning og om nødvendigt til
gode soldater eller til gode arbejdere,

54
00:04:55,070 --> 00:04:56,770
alt efter hvordan tiderne var.

55
00:04:57,450 --> 00:05:04,230
Hvem var imod det? For dem var det dette
musik, der kom fra USA og fra

56
00:05:04,230 --> 00:05:05,230
England.

57
00:05:10,320 --> 00:05:14,740
Og Tyskland ville spille en central rolle
den tidlige historie af vestlig populær

58
00:05:14,740 --> 00:05:19,660
musik. En række klubber begyndte at dukke op
i de større byer og med britiske bands

59
00:05:19,660 --> 00:05:23,860
dygtigere til at efterligne amerikanske handlinger
end tyskerne, var disse klubber snart

60
00:05:23,860 --> 00:05:25,380
fuld af britiske rock and roll grupper.

61
00:05:25,740 --> 00:05:29,900
I centrum af dette var Hamburg, en
større havn med en stor underholdning

62
00:05:29,900 --> 00:05:33,860
distrikt. Her spillede unge rockbands
til et publikum af begge tyske teenagere

63
00:05:33,860 --> 00:05:35,520
og allierede flådebesætninger.

64
00:05:36,090 --> 00:05:38,310
og det var her, Beatles lærte
deres håndværk.

65
00:05:38,710 --> 00:05:42,790
Men de tyske grupper, der begyndte at
dukke op var ofte blot efterligne dem

66
00:05:42,790 --> 00:05:46,430
Britiske beatbands, og dette tema ville
har lidt til fælles med bevægelsen

67
00:05:46,430 --> 00:05:47,490
som til sidst ville dukke op.

68
00:05:48,090 --> 00:05:53,990
Med hensyn til musik var der popmusik
ikke meget, der var selvfølgelig den

69
00:05:53,990 --> 00:05:59,350
Hamborg verden, som blev formet af,
som var en levende musikscene, og en

70
00:05:59,350 --> 00:06:01,510
som også ville gå over til...

71
00:06:02,330 --> 00:06:08,850
til andre kunstarter, men det var hovedsageligt baseret
på omrejsende britiske og amerikanske bands

72
00:06:08,850 --> 00:06:14,230
ligesom The Beatles og andre berømte men
også som stamgæster var som bands som

73
00:06:14,230 --> 00:06:18,070
Ian and the Zodiacs eller noget lignende
at der var, men så gør ting som

74
00:06:18,070 --> 00:06:24,050
ledsagende digtoplæsninger af meget
avancerede digtere så men det er rigtigt

75
00:06:24,050 --> 00:06:28,950
der var stort set ingen tyskere der gjorde
noget musikalsk interessant med

76
00:06:28,950 --> 00:06:30,510
undtagen free jazz.

77
00:06:31,260 --> 00:06:37,240
Pre-jazz i Tyskland, ville jeg gå til
arv fra folk som Peter Brötzmann,

78
00:06:37,480 --> 00:06:42,760
der var involveret i Fluxus
bevægelse i begyndelsen af 60'erne. Og i

79
00:06:42,760 --> 00:06:46,880
andre var der en freejazzbevægelse
i Berlin sker omkring folk som

80
00:06:46,880 --> 00:06:50,920
Alexander von Schlippenbach, Sven Arke
Johansson, der kom fra Sverige. Og

81
00:06:50,920 --> 00:06:56,960
dette var selvfølgelig en helt unik
musikalsk bevægelse, og den var baseret på

82
00:06:56,960 --> 00:07:00,020
scener i tyske byer.

83
00:07:00,620 --> 00:07:05,220
Og ud af Berlin har bevægelsen,
for eksempel havde du bestemte bands

84
00:07:05,220 --> 00:07:09,540
kommer ud, som var tæt på den senere
elektronisk scene.

85
00:07:09,760 --> 00:07:16,180
Ligesom Sven Acker-Johansson havde dette band
Moderne Europäische Dorfmusik, Moderne

86
00:07:16,180 --> 00:07:19,660
European Village Music, som var venlig
af en...

87
00:07:21,940 --> 00:07:27,900
elektronisk avantgarde rock, free jazz
blanding, optog de i slutningen af 60'erne,

88
00:07:27,900 --> 00:07:32,180
Jeg tror, to albums, og de spillede kl
de samme steder, hvor Tidlig Udbud og

89
00:07:32,180 --> 00:07:33,180
Drøm spillede.

90
00:07:33,660 --> 00:07:38,100
Og det var ud af denne nye rock og jazz
kultur, at tyske variationer af

91
00:07:38,100 --> 00:07:40,640
Anglo-amerikansk musikalsk model begyndte at
tage form.

92
00:07:40,880 --> 00:07:46,100
I 1967 var den tyske modkultur
dukker op, hvor eleverne demonstrerer

93
00:07:46,100 --> 00:07:47,560
og kommuner bliver dannet.

94
00:07:48,090 --> 00:07:51,750
Med politiske spændinger forstærket af
studerende Benno Ohnesorgs død,

95
00:07:51,890 --> 00:07:54,310
Berlin var især et centrum for
uroligheder.

96
00:07:55,070 --> 00:07:59,170
Og samtidig med denne ungdom
bevægelse voksede, ny musik fra

97
00:07:59,170 --> 00:08:01,590
Amerika var at påvirke bands af
denne scene.

98
00:08:02,130 --> 00:08:08,270
I 67 var det for Berlin-scenen,
der var tænding, da mødrene

99
00:08:08,270 --> 00:08:09,730
of Invention kom til at spille.

100
00:08:10,560 --> 00:08:16,160
Det var en interessant koncert, fordi
godt, alle eleverne, gik SDS

101
00:08:16,160 --> 00:08:22,100
der, eleverne, alle de politiske
scene gik der. Nå, det var omkring 10

102
00:08:22,100 --> 00:08:28,900
000 mennesker, og jeg tror, de fleste af de
scene var der, og folk havde

103
00:08:28,900 --> 00:08:33,780
ventede på, at et band som dette skulle komme til
Berlin. Så det var som et sving fra

104
00:08:33,780 --> 00:08:34,780
dejligt...

105
00:08:35,660 --> 00:08:41,960
Jerry and the Pacemakers and Equals og
popgrupper fra Storbritannien til

106
00:08:41,960 --> 00:08:44,680
flower power hippie ting.

107
00:08:45,180 --> 00:08:51,040
Og det tror jeg også er
påvirkninger, som hjalp tyskerne

108
00:08:51,040 --> 00:08:52,980
musikere udvikler deres egen stil.

109
00:08:53,520 --> 00:08:57,720
Men mens meget af den tyske musical
scenen var simpelthen opsat på nu at efterligne

110
00:08:57,720 --> 00:09:01,960
en ny slags amerikansk musik,
eksperimenterende musikere begyndte at dukke op

111
00:09:01,960 --> 00:09:03,660
som ville forme en unik lyd.

112
00:09:04,979 --> 00:09:09,000
Konrad Schnitzler, der havde studeret
skulptur under radikal tysk kunstner

113
00:09:09,000 --> 00:09:12,380
Joseph Beuys i Düsseldorf, var central
til denne nye bevægelse.

114
00:09:12,700 --> 00:09:17,220
Efter at være flyttet til Berlin i
midt i 60'erne var han uddannet kunstner og ikke

115
00:09:17,220 --> 00:09:21,760
en musiker, men han begyndte at arbejde med
kolleger Hans-Hakim Rodelius og Boris

116
00:09:21,760 --> 00:09:25,920
Schack på en ny form for eksperimentel
musik, der til sidst ville favne

117
00:09:25,920 --> 00:09:26,920
elektronik.

118
00:09:27,390 --> 00:09:32,230
Min drøm var altid at lave lyde og
musik, men jeg kunne ikke, fordi jeg ikke var en

119
00:09:32,230 --> 00:09:33,550
musiker og aldrig lært.

120
00:09:33,810 --> 00:09:40,550
Og der var, du ved, også før,
alle disse unge mennesker laver

121
00:09:40,550 --> 00:09:45,910
denne slags hippiemusik med en tromme
og fløjte og alt dette, og jeg hadede

122
00:09:45,910 --> 00:09:46,910
dette.

123
00:09:48,060 --> 00:09:54,000
Jeg kunne i hvert fald aldrig lide melodier
fordi en melodi er som en orm i din

124
00:09:54,000 --> 00:09:59,380
hovedet. Du hører denne melodi og helheden
dag det rasler i dit hoved. Det gjorde jeg ikke

125
00:09:59,380 --> 00:10:04,460
ønsker det. Jeg vil gerne have noget der
går ind, og du har allerede mistet den.

126
00:10:05,140 --> 00:10:12,080
Og Boris og Achim sagde, åh nej, ikke
dette. Jeg har en anden idé om

127
00:10:12,080 --> 00:10:13,080
lave musik.

128
00:10:14,110 --> 00:10:17,930
Kun hvis du ikke kan spille en
instrument, kan du lave gratis lyde.

129
00:10:18,230 --> 00:10:24,710
Og jeg vil gerne have, lad os sige, støj.
Støjlyde komponeret sammen på en måde

130
00:10:24,710 --> 00:10:25,890
hvad er interessant.

131
00:10:26,430 --> 00:10:32,570
Som hvis damphammeren går her og
fuglepiberne der og en bil kommer og

132
00:10:32,570 --> 00:10:34,130
flyvemaskinen går over.

133
00:10:34,590 --> 00:10:39,990
Hvis du er direktør for det, så dig
sig, hej, stop, kom ikke nu, du

134
00:10:39,990 --> 00:10:44,570
ved. Nu alle sammen eller hvad som helst, dig
ved. Dette er den eneste filosofi.

135
00:10:45,270 --> 00:10:52,190
Og filosofien bag det, som en
kunstner, du skal skabe noget

136
00:10:52,190 --> 00:10:57,630
ny. Det er en rigtig begyndelse. jeg bare
ville prøve, hvad der sker, når jeg bruger

137
00:10:57,630 --> 00:11:00,230
fløjten eller min stemme eller trommer.

138
00:11:01,160 --> 00:11:07,400
Hvordan reagerer jeg på det, jeg laver med
enhver form for instrument eller enhver form for

139
00:11:07,400 --> 00:11:08,400
støj?

140
00:11:08,840 --> 00:11:14,680
Så det var slet ikke musik det der
påvirket mig eller ej hvilken som helst stil eller ej

141
00:11:14,680 --> 00:11:15,680
enhver tendens.

142
00:11:15,960 --> 00:11:21,320
Jeg var bare så nysgerrig efter at arbejde med støj
og lyde og toner

143
00:11:21,320 --> 00:11:28,220
at blive klar over, hvad der er det, hvad er
musik, hvad har det, jeg

144
00:11:28,220 --> 00:11:29,340
mener, hvad er jorden i det.

145
00:11:30,640 --> 00:11:31,660
Hvordan skal det være?

146
00:11:32,600 --> 00:11:37,180
Og har brug for en genhør og optræden
rum, begyndte Schnitzler og Rodelius at

147
00:11:37,180 --> 00:11:38,180
leje en del af et teater.

148
00:11:38,660 --> 00:11:42,160
Dette værelse blev til sidst til Zodiac
Gratis kunstlaboratorium.

149
00:11:42,500 --> 00:11:49,420
Vi havde dette værelse, og vi lavede en masse,
Boris og Achim, de købte noget nyt

150
00:11:49,420 --> 00:11:56,420
instrumenter, du ved, for nu at indløse,
til at indkassere senere, fordi det hele var sådan

151
00:11:56,420 --> 00:11:57,980
virkelig fantastisk.

152
00:11:58,750 --> 00:12:02,110
Ja, vi spillede der to, tre dage.
Der kom ingen.

153
00:12:02,690 --> 00:12:07,370
Selvfølgelig ikke. Vi lavede ingen reklamer
for ingenting. Ingen kender os. Ingen

154
00:12:07,370 --> 00:12:09,170
ved hvad der foregik der.

155
00:12:09,630 --> 00:12:16,090
Så den første, hvad vi, vores gruppe var
kaldet Geräusche, betyder lyde.

156
00:12:16,390 --> 00:12:21,570
Og jeg havde de små, bittesmå papirer med en
stempel.

157
00:12:23,070 --> 00:12:28,300
Og vi, hundrede af... af disse papirer
vi stemplede og vi giver dem som flyvende

158
00:12:28,300 --> 00:12:34,880
papirer rundt og hvor var hvis der var
et sted en koncert

159
00:12:34,880 --> 00:12:41,780
af moderne musik som inden for området
tv-stationen er

160
00:12:41,780 --> 00:12:48,560
det nu endnu radio SFB og folket
kommer ud og giver dem papiret

161
00:12:48,560 --> 00:12:53,820
eller der var Emerson Lake i Palma
et eller andet sted, hvor vi spiller, har vi lagt dette papirer

162
00:12:53,820 --> 00:12:58,100
rundt, og det var også rigtig mørkt
der, og du så papirerne flyve.

163
00:12:58,500 --> 00:13:02,300
Og så bagefter kom der
mennesker.

164
00:13:02,560 --> 00:13:08,600
Og så inviterer vi også andre musikere,
grupper, men ikke normale grupper. Nogle gange

165
00:13:08,600 --> 00:13:14,080
de vil have nogen, der lige har spillet musik
fra andre grupper.

166
00:13:14,360 --> 00:13:18,120
Vi ville ikke have det. Vi ville have noget
det var eksperimentelt.

167
00:13:20,000 --> 00:13:26,280
kom ligesom Schulze med sin gruppe kom
og selvfølgelig kom Edgar tilbage, og det var jeg

168
00:13:26,280 --> 00:13:33,220
med Edgar allerede i en forbindelse dig
ved, og han kom med sin gruppe og så

169
00:13:33,220 --> 00:13:38,260
vi havde, og den var fuld af udstyr
alt, hvad du ved, har vi ikke fjernet

170
00:13:38,260 --> 00:13:45,220
dette var der for evigt og kun den
grupper, der så var på ende i

171
00:13:45,220 --> 00:13:51,290
har ret til at spille der hver
aften men betyder efter teatret var

172
00:13:51,290 --> 00:13:57,010
til ende vi fordi ellers var det
for højt du ved, og dyrekredsen blev

173
00:13:57,010 --> 00:14:01,030
en hi af aktivitet, hvor rock havde
tidligere været den typiske musik

174
00:14:01,030 --> 00:14:04,590
dukker op fra byen nu en
underjordiske begyndte at dannes, der ville

175
00:14:04,590 --> 00:14:06,590
trække de mest dristige musikere til det

176
00:14:15,740 --> 00:14:21,040
fordi denne free jazz scene var meget
indflydelsesrig og i begyndelsen var det

177
00:14:21,040 --> 00:14:22,040
blandet sammen.

178
00:14:22,820 --> 00:14:27,520
Og det var forventet i denne klub
Konrad åbnede.

179
00:14:28,300 --> 00:14:34,420
Folk, der spillede store navne i
improviseret jazz i dag, som f.eks

180
00:14:34,420 --> 00:14:38,780
Brötzmann, Irene Schweitzer,
Schlippenbach, spillede i

181
00:14:38,780 --> 00:14:43,660
Stjernetegn. Nogle mennesker skiftede fra en
genre til en anden, som Uli Trepte,

182
00:14:56,910 --> 00:15:03,110
alt var tilladt selv rygning
led, så ingen var rigtig fri

183
00:15:03,110 --> 00:15:09,750
fri atmosfære der var mange projekter
men dyrekredsen var den første kerne af

184
00:15:09,750 --> 00:15:13,590
hvor alle kom sammen var det
slags

185
00:15:15,210 --> 00:15:21,250
Og uden for dyrekredsen, mange, mange
forskellige grupper virkelig blev opmærksomme på

186
00:15:21,250 --> 00:15:27,830
sig selv. Så alle disse fyre, de
studerede sig selv

187
00:15:27,830 --> 00:15:28,950
i stjernetegn.

188
00:15:29,290 --> 00:15:34,790
Jeg tror, at i hver by er det, som du er
kigger altid i et rum, hvor du kan

189
00:15:34,790 --> 00:15:40,290
lave høj musik. Og Zodiac var det
under et stort teater.

190
00:15:41,230 --> 00:15:44,630
Og der var også en pub.

191
00:15:45,390 --> 00:15:46,390
ved siden af.

192
00:15:46,610 --> 00:15:51,670
Og der var et stort værelse, hvor ejeren
sagde, du ved, her kan du spille der,

193
00:15:51,850 --> 00:15:52,669
du ved.

194
00:15:52,670 --> 00:15:59,490
Og så spillede vi bare, ja, vi spillede en
par bands som Kluster og

195
00:15:59,490 --> 00:16:05,110
Plus Minus var en stor begyndelse, hvor
Schnitzler var der også.

196
00:16:05,900 --> 00:16:10,980
Og der var Tension Dream der, så
Jeg var med mit band, med Psy 3.

197
00:16:11,480 --> 00:16:16,400
Men det var en fin slags, lad os sige,
en slags fabrik for bands.

198
00:16:17,560 --> 00:16:22,980
Så blev vi, lad os sige, en smule kendte
gennem det i Berlin.

199
00:16:23,260 --> 00:16:27,780
Og så kommer folk fra andre klubber
og de sagde, kan du spille?

200
00:16:28,970 --> 00:16:32,950
Det samme i min klub eller i vores
klub.

201
00:16:33,170 --> 00:16:39,650
Så det startede langsomt, men det var vi
kan virkelig godt lide

202
00:16:39,650 --> 00:16:43,410
under jorden. Laveste undergrund, du
sige sådan her, du ved.

203
00:16:44,090 --> 00:16:47,630
Denne eksperimentering var ikke kun
dog i Berlin.

204
00:16:48,030 --> 00:16:53,650
I München, radikal kunstkommune Amon Dool
blev etableret i 67, og det hurtigt

205
00:16:53,650 --> 00:16:55,970
udviklet et ry for sin musical
forestillinger.

206
00:16:56,730 --> 00:17:01,210
Ligesom ved Zodiac var der lagt vægt på
fri form strukturer og improvisation,

207
00:17:01,310 --> 00:17:05,369
og Kommunen havde en lignende
perspektiv på kunstnerisk frihed, værdsættelse

208
00:17:05,369 --> 00:17:07,810
entusiasme og attitude over teknisk
evne.

209
00:17:08,329 --> 00:17:12,670
Da de begyndte at turnere landet rundt, blev det
blev klart, at Amandul var en meget

210
00:17:12,670 --> 00:17:15,670
andet forslag end
Anglo-amerikansk prægede popbands.

211
00:17:16,609 --> 00:17:23,310
Amandul var allerede denne myte og
legende, mejeri

212
00:17:23,310 --> 00:17:25,910
band, da de eksisterede.

213
00:17:26,560 --> 00:17:31,540
Jeg mener, du havde rygter over hele Tyskland,
fordi hvis de spillede et sted, dette

214
00:17:31,540 --> 00:17:35,340
var så anderledes. De kom med deres
børn, de kom med deres koner.

215
00:17:35,540 --> 00:17:41,200
Du vidste aldrig, hvad opstillingen er, hvis
de spillede med fire personer eller med 20.

216
00:17:41,600 --> 00:17:45,360
De havde altid slagsmål på scenen, bagved
etape.

217
00:17:45,960 --> 00:17:52,140
Og det var ikke noget, du virkelig forventede
fra en by som München.

218
00:17:52,620 --> 00:17:54,600
De første musikklubber...

219
00:17:54,860 --> 00:18:01,640
efter krigen og i 60'erne, selv hvornår
allerede Armand Duhl startede, har været

220
00:18:01,640 --> 00:18:08,240
Amerikanske GI-klubber, hvor de spillede soul
og sort

221
00:18:08,240 --> 00:18:14,480
musik. Så i München havde du en kæmpe
samfund af tyske musikere

222
00:18:14,480 --> 00:18:18,640
fortolker amerikansk sjæl.

223
00:18:22,280 --> 00:18:25,020
Så selvfølgelig var dette en rigtig pause.

224
00:18:25,400 --> 00:18:28,520
Jeg vil gøre det var virkelig
helt anderledes

225
00:18:57,230 --> 00:19:04,190
For mig var det ligesom nu, vi startede
at bygge vores egen musikalske identitet ind

226
00:19:04,190 --> 00:19:09,190
Tyskland, tager indflydelse fra alle
dele og også tyske påvirkninger.

227
00:19:09,490 --> 00:19:15,710
Og Mondews havde altid en mærkelig
hengivenhed til deres bayerske fortid til

228
00:19:15,710 --> 00:19:18,890
ende, at de udgav et album i 74, I
tænke.

229
00:19:19,320 --> 00:19:26,100
hvor de poserede i kong Ludwigs vane
og den slags og sang om ham

230
00:19:26,100 --> 00:19:32,160
og om den bayerske fortid som en
rige. Så i slutningen af 60'erne var det en

231
00:19:32,160 --> 00:19:37,000
alternativ scene, fordi de blandede sig
ting, og de lavede jazzede ting, de

232
00:19:37,000 --> 00:19:41,120
gjorde meget vovede ting, hvis jeg så må sige.

233
00:19:41,720 --> 00:19:43,540
De kopierede ikke bare længere.

234
00:19:44,250 --> 00:19:49,870
Indtil 67 var det, lad os prøve at gøre det godt
beat band lyd. Lad os prøve at kopiere

235
00:19:49,870 --> 00:19:53,570
det britiske band The

236
00:19:53,570 --> 00:20:00,410
store blade samlet op

237
00:20:00,410 --> 00:20:05,170
dem på grund af vildskaben Yeah of the
billede.

238
00:20:05,610 --> 00:20:10,070
Det var virkelig noget meget interessant
eksotiske

239
00:20:11,760 --> 00:20:15,380
Og denne nye innovative tilgang til
musik ville sprede sig gennem Tyskland.

240
00:20:16,060 --> 00:20:20,040
I det yderste vestlige af landet ligger den
Rhein-Ruhr-området, der omfatter byer

241
00:20:20,040 --> 00:20:23,140
Köln og Düsseldorf, endnu en
scene begyndte at dukke op.

242
00:20:23,700 --> 00:20:28,060
Begge byer havde deres rimelige andel af beat
bands og cover acts, men det havde de også

243
00:20:28,060 --> 00:20:29,360
blomstrende kunstneriske scener.

244
00:20:29,740 --> 00:20:34,300
I Köln dannede Cannes, en gruppe, der
ville blive et af de førende lys

245
00:20:34,300 --> 00:20:35,300
af den tyske bevægelse.

246
00:20:35,760 --> 00:20:39,860
Og i Düsseldorf, fremtidens Kraftwerk
pionererne Ralph Hutter og Florian

247
00:20:39,860 --> 00:20:41,540
Schneider grundlagde organisationen.

248
00:20:43,680 --> 00:20:48,760
Jeg tænker på Kraftwerk og organisation
og hele scenen omkring dem

249
00:20:48,760 --> 00:20:53,460
ting, der ville komme til mit sind som
forløbere ville ikke være inden for

250
00:20:53,460 --> 00:20:57,120
musik, men inden for kunst,
billedkunst.

251
00:20:57,700 --> 00:21:04,580
Jeg tror på Düsseldorf-scenen i 60'erne
var en meget levende scene baseret på

252
00:21:04,580 --> 00:21:09,130
dette. spiller denne klub kaldet Cream
Ost, hvilket var meget vigtigt, hvilket

253
00:21:09,130 --> 00:21:13,730
var en natklub, et diskotek,
dekoreret og organiseret af folk fra

254
00:21:13,730 --> 00:21:19,410
Zero Movement, som var en slags
meget vigtig bevægelse og andet

255
00:21:19,410 --> 00:21:20,289
kunstnere rundt omkring.

256
00:21:20,290 --> 00:21:25,550
District of Art Academy var der,
hvor folk som Joseph Beuys var

257
00:21:25,550 --> 00:21:27,010
undervisning på det tidspunkt.

258
00:21:27,250 --> 00:21:32,090
Og dette er langt mere, for mig
kulturel vigtig baggrund.

259
00:21:32,910 --> 00:21:36,770
Men selvom der var stor indflydelse
fra billedkunstens verden, der

260
00:21:36,770 --> 00:21:38,890
var også et mere akademisk element til
disse bands.

261
00:21:39,770 --> 00:21:44,310
I modsætning til de forskellige kunstnere fra
Zodiac scene eller dem i Amon Dool, den

262
00:21:44,310 --> 00:21:48,630
organisationer Florian Schneider og
Ralph Hutter og Cannes' Holger Schuchai

263
00:21:48,630 --> 00:21:50,990
og Ermin Schmidt var klassisk
uddannede musikere.

264
00:21:51,490 --> 00:21:55,490
Og selve klassisk musik havde været det
har gennemgået nogle radikale ændringer siden

265
00:21:55,490 --> 00:21:59,570
1930'erne, med forskellige komponister
stræber efter at indføre en elektronisk

266
00:21:59,570 --> 00:22:00,690
komponent i det.

267
00:22:01,550 --> 00:22:05,450
En stor figur i introduktionen af
nye lyde og elektroniske teknikker i

268
00:22:05,450 --> 00:22:07,950
dette område var franskmanden Pierre
Schaeffer.

269
00:22:08,630 --> 00:22:14,850
Pierre Schaeffer var vigtig i Frankrig
fordi han havde et studie i Radio France.

270
00:22:14,990 --> 00:22:20,810
De fleste af de tidlige elektroniske studier
var i radiostationer i slutningen

271
00:22:20,810 --> 00:22:25,670
1940'erne, midten af 1950'erne, fordi de havde
udstyr. Udstyret de brugte

272
00:22:25,670 --> 00:22:30,430
var... dybest set tonegeneratorer,
oscillatorer, sinusbølgegeneratorer, meget

273
00:22:30,430 --> 00:22:36,190
grundlæggende lydudstyr, der producerede,
det ændrede lydbølger.

274
00:22:36,430 --> 00:22:38,050
Og så havde de ikke tape.

275
00:22:38,390 --> 00:22:44,810
Pierre Schaeffers tidlige eksperimenter
med musik var diske

276
00:22:44,810 --> 00:22:45,890
fra optegnelser.

277
00:22:46,250 --> 00:22:53,230
Hvad han gjorde var, at han faktisk fik rekorder,
78 af sige toglyde,

278
00:22:53,490 --> 00:22:55,790
vandlyde, folkemængdelyde.

279
00:22:56,300 --> 00:23:00,700
marchband og blandede dem sammen
og opfandt denne ting, der hedder musik

280
00:23:00,700 --> 00:23:03,000
konkret eller rigtig musik.

281
00:23:33,640 --> 00:23:37,560
Det vigtigste instrument, som han brugte i
begyndelsen var en pladespiller.

282
00:23:37,820 --> 00:23:43,900
Og så da han fik adgang til en
båndoptager, det revolutionerede totalt

283
00:23:43,900 --> 00:23:44,879
måden han arbejdede på.

284
00:23:44,880 --> 00:23:51,640
Så han var en af de første mennesker
virkelig at bruge teknologi indenfor

285
00:23:51,640 --> 00:23:55,680
et musikalsk system, som en virkelig stor del
af det musikalske system.

286
00:23:56,080 --> 00:24:02,220
Og det har åbenbart påvirket mange
hans elever, såsom Pierre Henry

287
00:24:02,220 --> 00:24:03,280
og sådan nogle mennesker.

288
00:24:03,580 --> 00:24:05,140
og senere Stockhausen.

289
00:24:05,920 --> 00:24:10,060
Og det var denne tårnhøje figur af
eksperimentel musik, der opererer ud af

290
00:24:10,060 --> 00:24:14,000
Rhein-Ruhr-området selv, hvem der ville blive
en afgørende indflydelse på fremkomsten

291
00:24:14,000 --> 00:24:15,020
elektroniske musikere.

292
00:24:15,700 --> 00:24:19,260
Karl-Heinz Stockhausen, der havde
samarbejdede med Pierre Schaeffer i

293
00:24:19,260 --> 00:24:23,280
begyndelsen af 1950'erne, udviklede en musik, der
ville ikke kun inkorporere beton

294
00:24:23,280 --> 00:24:25,360
elementer, men også ren elektronik.

295
00:24:26,800 --> 00:24:30,660
De banebrydende kompositioner, som han
skabt, mens du arbejdede på WDR

296
00:24:30,660 --> 00:24:35,680
Broadcasting Centres elektroniske studie
i Köln i 1950'erne og 60'erne

297
00:24:35,680 --> 00:24:39,120
ville dramatisk ændre formen på
slutningen af det 20. århundredes musik.

298
00:24:40,020 --> 00:24:46,260
Stockhausen er langt den vigtigste
komponist fra det 20. århundrede mht

299
00:24:46,260 --> 00:24:48,920
til elektronisk musik, fordi han opfandt
elektronisk musik.

300
00:24:49,140 --> 00:24:53,280
Husk, før Stockhausen var der
ingen ordentlig elektronisk musik.

301
00:24:54,260 --> 00:25:00,140
Folk tænkte ikke på at lave bare
musik elektronisk som komposition,

302
00:25:00,400 --> 00:25:05,140
skrive det ud, så score det
komponerer den i studiet og så

303
00:25:05,140 --> 00:25:06,880
præsentere det gennem højttalere.

304
00:25:07,620 --> 00:25:10,820
Ingen havde mod til at gøre det, men han
gjorde.

305
00:25:11,160 --> 00:25:17,160
Og han ville bruge op til seks måneder,
måske et år, sammensætte en halv-an

306
00:25:17,160 --> 00:25:22,280
-times stykke eller et 20-minutters stykke enten
i Paris med Pierre Schaeffer.

307
00:25:22,970 --> 00:25:29,410
eller i Köln, hvor han arbejdede i dette
studie der og lager har ikke behøvet

308
00:25:29,410 --> 00:25:34,030
begynder at få mange mennesker til at følge med
ham og efter 1956, da han lavede gazang

309
00:25:34,030 --> 00:25:37,170
foreningen som er ungdommens sang
og det var en massiv international

310
00:25:37,170 --> 00:25:42,010
sensation, fordi det dybest set var
højttalere på scenen og ham bare

311
00:25:42,010 --> 00:25:48,010
spillede et bånd var der ingen der var ingen
musiker, det var skandaløst

312
00:25:48,010 --> 00:25:51,290
latterligt sagde klassen dengang
det her er skørt, men det forårsagede bare en

313
00:25:51,290 --> 00:25:52,290
kæmpe tumult

314
00:26:21,560 --> 00:26:23,820
Folk var mere interesserede, tror jeg,
end de er i dag.

315
00:26:24,560 --> 00:26:30,840
I denne, lad os sige, seriøs elektronisk
musik, folk er interesserede i techno

316
00:26:30,840 --> 00:26:31,840
og så videre.

317
00:26:31,960 --> 00:26:38,280
Men det havde jeg allerede på fornemmelsen
ingen ved, at der er sådan

318
00:26:38,280 --> 00:26:42,240
kaldet seriøs elektronisk musik,
eksperimenterende musik og så videre.

319
00:26:44,120 --> 00:26:48,440
Ja, det var der i hvert fald, det var tit
en afvisende holdning.

320
00:26:49,130 --> 00:26:49,490
Og

321
00:26:49,490 --> 00:26:56,410
kl

322
00:26:56,410 --> 00:27:00,190
Robert Schumann Akademiet, hvor begge
Ralph Hutter og Florian Schneider var

323
00:27:00,190 --> 00:27:01,109
studerende,

324
00:27:01,110 --> 00:27:03,130
Stockhausen var en central del af
læseplan.

325
00:27:03,910 --> 00:27:08,270
Det fremtidige Kraftwerk-medlem Karl Bartosz var
også introduceret til komponistens arbejde

326
00:27:08,270 --> 00:27:09,270
mens du er studerende her.

327
00:27:09,630 --> 00:27:14,410
Jeg startede mine musikalske studier på
Robert Schumann Instituttet i Düsseldorf,

328
00:27:14,470 --> 00:27:18,250
og så stiftede jeg bekendtskab med alle
klassisk musik.

329
00:27:19,020 --> 00:27:24,820
Ideen om den elektroniske bevægelse
var det komponisten, og jeg var en

330
00:27:24,820 --> 00:27:29,840
komponist også dengang, en klassiker
komponist, så godt jeg kunne,

331
00:27:30,600 --> 00:27:37,320
ideen gik uden om
instrumentalist, forbigående

332
00:27:37,320 --> 00:27:42,340
orkestret og komponere direkte
på tape noget.

333
00:27:42,820 --> 00:27:46,500
Og den anden bevægelse på det tidspunkt var
den såkaldte Musique Concrete.

334
00:27:47,240 --> 00:27:49,580
kommer fra Pierre Schaeffer i Paris.

335
00:27:50,700 --> 00:27:57,380
Og han brugte fundne lyde, f.eks
miljøets lyde,

336
00:27:57,540 --> 00:28:03,960
lyde af et træ, hvis du rasler det, eller
noget, der gjorde

337
00:28:03,960 --> 00:28:10,700
sund. Og dette er, det har altid meget
at gøre med Kraftwerk, med Kraftwerk

338
00:28:10,700 --> 00:28:13,680
lyde, med betonen og den
elektronisk tilgang.

339
00:28:14,440 --> 00:28:18,480
Mens denne bevægelse omkring Köln og
Düsseldorf udviklede i Berlin,

340
00:28:18,560 --> 00:28:21,900
et af nøglebandene fra Zodiac
scene var ved at forberede sig på at optage deres

341
00:28:21,900 --> 00:28:22,900
første album.

342
00:28:23,280 --> 00:28:27,660
Edgar Froese, grundlæggeren og eneste
konstant medlem af Tangerine Dream, havde

343
00:28:27,660 --> 00:28:30,820
været en fremtrædende figur omkring West
Berlin siden midten af 60'erne.

344
00:28:31,020 --> 00:28:34,980
Og selv om han havde besluttet sit
group's name, the line-up was an ever

345
00:28:34,980 --> 00:28:35,980
-skiftende affære.

346
00:28:36,060 --> 00:28:40,720
For the debut release, Froese enlisted
Klaus Schulze from the band Psi Free as

347
00:28:40,720 --> 00:28:41,579
hans trommeslager.

348
00:28:41,580 --> 00:28:44,920
And Konrad Schnitzler was also asked to
join a group that he had originally

349
00:28:44,920 --> 00:28:47,340
introduceret til Zodiac-scenen
foregående år.

350
00:28:48,220 --> 00:28:53,940
First they came because we asked them,
kommer tilbage til os, fordi vi har brug for det

351
00:28:53,940 --> 00:28:58,620
særlige grupper eller særlige personer til
have offentlige.

352
00:28:59,240 --> 00:29:05,980
Og så har de ikke brug for mig. Men senere,
da Edgar kom og sagde, leg med mig,

353
00:29:06,060 --> 00:29:10,020
så har han allerede set i klubben
hvad...

354
00:29:10,240 --> 00:29:17,140
Jeg har gjort, og så han var interesseret i at
have denne støj til det i stedet for

355
00:29:17,140 --> 00:29:18,740
at have en normal popgruppe.

356
00:29:46,030 --> 00:29:49,510
Han var ikke altid glad for dette, hvad
Det gjorde jeg.

357
00:29:50,130 --> 00:29:55,710
Men til sidst sagde han, nej, nej, det er det
godt. Gør det. Spørg mig ikke. Bare gør det,

358
00:29:55,730 --> 00:29:56,349
du ved.

359
00:29:56,350 --> 00:29:58,450
Og jeg var lige så høj som ham.

360
00:29:58,810 --> 00:30:03,210
Og Schultz havde nogle gange problemer
for i denne tid havde vi ingen, i

361
00:30:03,210 --> 00:30:05,910
Schultz' tromme, vi havde ingen mikrofoner.

362
00:30:06,430 --> 00:30:12,050
Du ved, han havde ikke sin egen forstærker. Det havde han
ingen ekko på det. Han trommede bare.

363
00:30:12,070 --> 00:30:18,790
Han var som en bevægelse, du ved,
bare sæt ham på røven, og så

364
00:30:18,790 --> 00:30:25,050
han trommede, du ved. Han var ung,
18 eller sådan noget. Han havde magt

365
00:30:25,050 --> 00:30:27,070
igen og igen, du ved.

366
00:30:27,350 --> 00:30:32,630
Udgivet i 1970, elektronisk meditation
var et groft, men betydeligt værk, den

367
00:30:32,630 --> 00:30:34,890
første artefakt, der dukkede op fra Zodiac
scene.

368
00:30:35,360 --> 00:30:37,080
som et tegn på det kommende forsøg.

369
00:30:42,120 --> 00:30:49,040
Vi kunne ikke lide den eksisterende musik kl
alle, og vi ønskede ikke at kopiere engelsk

370
00:30:49,040 --> 00:30:50,320
eller amerikansk musik.

371
00:30:50,580 --> 00:30:56,080
Vi ville gerne gøre det, senere vi
ville kalde det psykedelisk musik.

372
00:30:56,540 --> 00:31:00,600
Det skal ikke være pænt, men det skal være
særlige.

373
00:31:01,280 --> 00:31:02,620
Og det var det vigtigste.

374
00:31:03,100 --> 00:31:09,280
I dag når jeg lytter til den, hvis jeg tør
hør på det, det er det

375
00:31:09,280 --> 00:31:13,680
affald. Men det er vigtigt pga

376
00:31:13,680 --> 00:31:16,760
vi...

377
00:31:17,840 --> 00:31:23,280
Vi prøvede i det mindste, du ved, lad os sige
som et take-off, hvad der kommer ud senere,

378
00:31:23,360 --> 00:31:28,440
ingen vidste om det, du ved, Tangerine
nu gik denne vej, jeg gik stadig denne

379
00:31:28,440 --> 00:31:31,540
måde, men for gennembruddet,

380
00:31:32,280 --> 00:31:39,240
du ved, det var meget vigtigt
album, og også meget inspirerende for andre

381
00:31:39,240 --> 00:31:44,200
musikere, selvom de ikke gør dette.

382
00:31:44,750 --> 00:31:47,670
men de går i det mindste en anden retning.

383
00:31:48,430 --> 00:31:52,250
På tidspunktet for albummets udgivelse,
dog var Zodiac Club et fjerntliggende

384
00:31:52,250 --> 00:31:55,350
hukommelse, og albummets bidragydere havde
gået hver til sit.

385
00:31:55,670 --> 00:31:59,950
Hvor Froese var blevet ved med at udvikle sig
Tangerine Dream, Konrad Schnitzler havde

386
00:31:59,950 --> 00:32:04,070
sluttede sig til sin oprindelige samarbejdspartner, Achim
Rodelius, for at danne gruppen Cluster.

387
00:32:04,630 --> 00:32:09,230
Oprindeligt en todelt, rekrutterede de
Zodiac Club regelmæssig Dieter Mobius som

388
00:32:09,230 --> 00:32:11,070
tredje medlem af deres eksperimentelle
ensemble.

389
00:32:11,550 --> 00:32:13,590
Igen Schnitzlers filosofi
dominerede.

390
00:32:14,330 --> 00:32:18,370
Ved hjælp af konventionelle instrumenter filtreret
gennem forskellige elektroniske enheder, de

391
00:32:18,370 --> 00:32:21,530
ville stræbe efter at skabe noget begge dele
ukendt og esoterisk.

392
00:32:43,180 --> 00:32:49,940
viste mig de ting, de havde alt
for mig klar til at blive spillet og næste

393
00:32:49,940 --> 00:32:56,940
efter dag efter to dage tror jeg, vi havde
vores første udstilling i galleriet, vi lavede

394
00:32:56,940 --> 00:33:03,640
et 12 timers non-stop show og og to
dage senere tog vi afsted

395
00:33:03,640 --> 00:33:10,400
berlin for evigt i et stort gult indlæg
lastbil og vi forsøgte at lave vores

396
00:33:10,400 --> 00:33:15,640
leve med musikken, som var i
begynder virkelig meget hårdt.

397
00:33:16,240 --> 00:33:23,040
Vi gik med postbussen fra Berlin ind
69 og blev på vejen

398
00:33:23,040 --> 00:33:28,600
i omkring to år, vandrer fra en
by til en anden, banker på museum

399
00:33:28,600 --> 00:33:33,780
butikker og siger, her er vi, vi vil have
at gøre noget. Er du opmærksom på os?

400
00:33:33,880 --> 00:33:36,240
Nej. Så du vil være opmærksom på, hvis du giver os lov
spille.

401
00:33:37,580 --> 00:33:39,140
Og det virkede.

402
00:33:39,720 --> 00:33:41,040
I disse år virkede det.

403
00:33:41,680 --> 00:33:43,480
Vi kunne bare overleve.

404
00:33:43,720 --> 00:33:47,340
Det var alt. Men vi havde det rigtig sjovt. Det var det
en stor oplevelse.

405
00:33:47,640 --> 00:33:54,280
Vi mødte mange mennesker, og vi gjorde vores
publikum på denne måde, bare på rejse

406
00:33:54,280 --> 00:33:55,440
fra en by til en anden.

407
00:33:55,920 --> 00:34:02,740
Fra nord, fra Oslo ned til
Ljubljana, Cluster var virkelig

408
00:34:02,740 --> 00:34:08,440
heldig at kunne gøre på denne måde, at arbejde
denne måde, selvom vi...

409
00:34:09,260 --> 00:34:11,100
Vi var meget i vores liv.

410
00:34:41,420 --> 00:34:45,080
Vi var ikke i stand til at være en normal klippe
band, selvfølgelig.

411
00:34:45,900 --> 00:34:52,860
Kunne ikke spille guitarriffs eller ægte bas
eller spille rigtigt

412
00:34:52,860 --> 00:34:53,860
tromme.

413
00:34:54,980 --> 00:35:01,460
Så vi måtte opfinde, hvis vi vil
indse den slags musik, vi var nødt til

414
00:35:01,460 --> 00:35:05,500
opfinde en ny slags musik på en måde.

415
00:35:05,920 --> 00:35:11,420
Eller, fordi vi ikke var i stand til at lave
musik, vi

416
00:35:11,420 --> 00:35:17,940
måtte gøre, hvad vi gjorde, ellers kunne vi ikke
lave musik.

417
00:35:45,520 --> 00:35:51,080
Engang havde vi starten på denne slags
musik vi lavede,

418
00:35:51,260 --> 00:35:57,680
vi kunne ikke stoppe mere. Vi var nødt til at gå
på denne måde, og vi ønskede at gå videre

419
00:35:57,680 --> 00:36:02,980
måde. Det var ikke rigtig vores filosofi at
ikke lave sten.

420
00:36:03,440 --> 00:36:10,420
Det var vores filosofi at arbejde med hvad
vi havde og hvad vi kunne gøre med

421
00:36:10,420 --> 00:36:11,420
vores hænder.

422
00:36:13,770 --> 00:36:20,750
Og til selvfølgelig at blive bedre ind

423
00:36:20,750 --> 00:36:22,530
gjorde det vi lavede.

424
00:36:22,950 --> 00:36:27,430
Og dette fungerer automatisk i en
måde.

425
00:36:28,450 --> 00:36:35,450
Klynge med et K lavede, hvad jeg ville kalde
tidlig industriel musik på en måde. De

426
00:36:35,450 --> 00:36:36,450
var meget hårde.

427
00:36:36,940 --> 00:36:38,600
Lydene var meget metalliske.

428
00:36:38,820 --> 00:36:39,820
De ringede meget.

429
00:36:39,960 --> 00:36:43,420
Der var mange, der var lydene
af maskiner, men det var de også næsten

430
00:36:43,420 --> 00:36:47,580
som lyden af industrielt udstyr
bliver hevet ind og ud af studiet.

431
00:36:48,100 --> 00:36:52,000
Du ved, hvis de på en måde slæbte
betonblandere i, skrue dem op, du

432
00:36:52,000 --> 00:36:54,760
kunne godt forstå det. En slags
som Einsteins under Neubauten eller

433
00:36:54,760 --> 00:36:55,760
noget.

434
00:36:55,780 --> 00:36:58,200
Men åbenbart meget tidligere.

435
00:36:58,820 --> 00:37:02,320
Og de var interesserede i støj, jeg
tænke mere end noget andet. Ideen

436
00:37:02,320 --> 00:37:04,620
af støj og hvordan man manipulerer støj.

437
00:37:06,500 --> 00:37:11,600
støj ville, du ved, blive ignoreret for
ret lang tid.

438
00:37:11,800 --> 00:37:16,560
Og du ved, det er det bare virkelig
genopstået i løbet af de sidste par år med

439
00:37:16,560 --> 00:37:22,580
den amerikanske støjscene, som Wolf Eyes
og sådan nogle mennesker, en hel masse

440
00:37:22,580 --> 00:37:26,980
bands, der er med til netop at skabe
fuldstændig støj. Og så er der

441
00:37:26,980 --> 00:37:29,020
Japansk støjscene med Mertzbo.

442
00:37:29,820 --> 00:37:34,120
Så de var en slags forløbere for
Hele denne støjscene, efter min mening.

443
00:37:34,340 --> 00:37:35,460
Og jeg hører...

444
00:37:35,790 --> 00:37:41,050
Sammensat med et K hører jeg støj, og
smuk støj, du ved, larmer det

445
00:37:41,050 --> 00:37:47,870
er interessante, det er... der har
været, du ved, bare for at sige, Schaefer

446
00:37:47,870 --> 00:37:52,190
ville eller Stockhausen ville have været
komponeret og sat sammen som et stykke af

447
00:37:52,190 --> 00:37:56,170
musik. Som de berlinske bands var
begynder at forgrene sig og væksten

448
00:37:56,170 --> 00:37:59,970
af eksperimentel tysk musik begyndte at
fremstår mere som en bevægelse end et sæt

449
00:37:59,970 --> 00:38:04,490
af isolerede individer og kollektiver,
Ralf Hütter og Florian Schneider

450
00:38:04,490 --> 00:38:05,490
organisation,

451
00:38:05,690 --> 00:38:08,810
indspillede deres første og eneste LP, Tone
Flyde.

452
00:38:09,770 --> 00:38:14,410
Bag skrivebordet til albummet stod Connie
Plank, en ung producent og ingeniør, der

453
00:38:14,410 --> 00:38:18,910
havde for nylig afsluttet arbejdet med Cluster
på deres debut Klopp-Reichen og som havde

454
00:38:18,910 --> 00:38:22,990
oprettet sit eget firma, Rainbow
Produktioner, til at indspille ny tysk musik.

455
00:38:23,410 --> 00:38:28,350
Tone Float var for både organisationen
og for Plank et eksperiment, en test

456
00:38:28,350 --> 00:38:29,510
grund til nye ideer.

457
00:38:30,290 --> 00:38:33,950
Tone Float er et album, der er...

458
00:38:34,160 --> 00:38:38,160
helt anderledes end f.eks. hvad
skete med Kraftwerk til sidst,

459
00:38:38,420 --> 00:38:40,620
primært fordi det er mere
perkussiv-baseret.

460
00:38:40,820 --> 00:38:42,340
Der er meget percussion på det.

461
00:38:43,020 --> 00:38:47,660
Slagtøj, fløjte og sådan en masse
larmer på en måde.

462
00:38:49,920 --> 00:38:54,060
Hvis det kunne ses som en succes, ville jeg
ved ikke om det kan ses som en

463
00:38:54,060 --> 00:38:57,820
succes. Jeg synes, det er mere en
eksperimenter, virkelig. Det er en måde at

464
00:38:57,820 --> 00:39:02,320
de kan lide at finde deres egne
fødder, virkelig, på en måde, du ved,

465
00:39:02,320 --> 00:39:03,400
finde, hvad de kunne gøre.

466
00:39:03,960 --> 00:39:08,820
som dette band og prøver at se hvor
de kunne tage det.

467
00:39:09,360 --> 00:39:14,860
På det tidspunkt spillede elektronik meget
lille del i deres lyd.

468
00:39:15,220 --> 00:39:20,480
Det var mest akustiske instrumenter,
ved du hvad jeg mener?

469
00:39:20,700 --> 00:39:27,480
Så det lyder lidt som en slags etnisk
optager på en måde, tro det eller ej,

470
00:39:27,520 --> 00:39:29,140
som en tysk etnisk optagelse.

471
00:39:29,790 --> 00:39:35,970
Men du hører det i dag, og det er en
ekstraordinært slags eksempel på tidligt

472
00:39:35,970 --> 00:39:37,210
kraut rock.

473
00:40:26,650 --> 00:40:32,530
Før der var Kraftwerk, var der
organisationen, albummet Tonefloat.

474
00:40:32,530 --> 00:40:36,630
Nu bruger de virkelig synthesizere
på det, og de er en del af en slags

475
00:40:36,630 --> 00:40:38,610
større ensemble så at sige.

476
00:40:38,970 --> 00:40:44,950
Men der er hints. Først og fremmest i
selve navnet, organisationen, med

477
00:40:44,950 --> 00:40:50,610
den slags åbenlyst meget spids
formalitet, angiver den slags snarere

478
00:40:50,610 --> 00:40:53,530
konceptuel, skematisk måde, hvorpå de
ville have til hensigt at arbejde.

479
00:40:54,750 --> 00:40:57,590
hvilket åbenbart er meget modsat
langt mere uformelle ting får man med

480
00:40:57,590 --> 00:40:58,590
folk som Alan Dool.

481
00:40:59,330 --> 00:41:03,270
Så det var der, og det tror jeg også
der er stor vægt på en slags,

482
00:41:03,270 --> 00:41:06,750
der er en slags stærk slags
perkussiv, en slags minimal perkussiv

483
00:41:06,750 --> 00:41:10,750
linje til det, hvilket klart ville så
sådan at sige slange sig igennem

484
00:41:10,750 --> 00:41:11,990
resten af Kraftwerks karriere.

485
00:41:12,490 --> 00:41:16,350
Rekorden blev til sidst taget af
producer Connie Plank til Storbritannien, hvor

486
00:41:16,350 --> 00:41:18,490
det lykkedes ham at sikre den en frigivelse
gennem RCA.

487
00:41:19,410 --> 00:41:21,810
I Tyskland var albummet dog
ikke tilgængelig.

488
00:41:22,220 --> 00:41:25,620
og dermed undlod at få Hutter og
Schneider nogen reel succes i deres egen

489
00:41:25,620 --> 00:41:30,300
land. Alligevel i løbet af 1970, den tyske
scene betydeligt udviklet.

490
00:41:30,660 --> 00:41:35,160
Med deres kommune er nu delt
i to separate musikgrupper, den

491
00:41:35,160 --> 00:41:38,540
mere gennemført Amon Dool Mark II
udgivet deres banebrydende dobbeltalbum

492
00:41:38,540 --> 00:41:42,700
Yeti, Cannes fuldendte rækken
ville cementere deres omdømme med

493
00:41:42,700 --> 00:41:47,100
rekruttering af sanger Deimo Suzuki, og
Klaus Schulze gik sammen med

494
00:41:47,100 --> 00:41:49,940
guitarist Manuel Gottsching til at danne
Ashrar tempel.

495
00:41:51,150 --> 00:41:54,850
Alligevel var det en befrielse fra en gådefuld
band fra München, der skubbede til musicalen

496
00:41:54,850 --> 00:41:59,930
sproget i den nye tyske scene mod
ren elektronik Popol Vuh var en trio

497
00:41:59,930 --> 00:42:04,370
frontet af den tilbagetrukne Florian Fricke
og deres debutplade Affenstund

498
00:42:04,370 --> 00:42:10,390
introduceret nye teknologier og
udenjordiske lyde Popol Vuh var

499
00:42:10,390 --> 00:42:15,850
faktisk bandet af Florian Fricke og
han var

500
00:42:16,800 --> 00:42:20,600
Ikke min nære ven, men han var en
ven allerede.

501
00:42:21,660 --> 00:42:26,260
Og han boede uden for München i dette
lille landsby, Miesbach.

502
00:42:26,780 --> 00:42:33,360
Og jeg lærte ham at kende gennem Eberhard
Schöner, som var en klassiker

503
00:42:33,360 --> 00:42:39,480
dirigent og klassisk uddannet
musiker, som også blev en

504
00:42:39,480 --> 00:42:40,700
elektronisk musiker.

505
00:42:41,060 --> 00:42:46,240
Og deres huse på landet i
denne landsby har været...

506
00:42:46,600 --> 00:42:48,780
måske fem minutter fra hinanden.

507
00:42:49,260 --> 00:42:56,040
Og det var 69, da jeg igen besøgte
Eberhard Schöner i

508
00:42:56,040 --> 00:43:00,620
Miesbach. Vi mødtes meget ofte der kl
weekender.

509
00:43:01,520 --> 00:43:07,920
Og bussen jeg tog brød sammen, så det havde jeg
at gå op ad denne bakke.

510
00:43:08,280 --> 00:43:10,480
Miesbach er oppe på en bakke, ikke?

511
00:43:11,100 --> 00:43:13,340
Smukt bayersk landskab.

512
00:43:14,230 --> 00:43:15,970
Og jeg hørte disse mærkelige lyde.

513
00:43:16,610 --> 00:43:17,730
Så mærkeligt.

514
00:43:18,090 --> 00:43:22,410
Jeg hørte meget af denne eksperimenterende musik
på bånd.

515
00:43:23,190 --> 00:43:28,850
Eberhard samt Florian Fricke med
Popol Vuh prøvede, og han gjorde alt dette med

516
00:43:28,850 --> 00:43:32,850
fløjter og akustiske ting. Men dette
var anderledes.

517
00:43:33,150 --> 00:43:39,110
Jeg har aldrig hørt en lyd som denne. jeg aldrig
hørt lyder sådan her. Det var ligesom,

518
00:43:39,290 --> 00:43:40,370
godt...

519
00:43:41,330 --> 00:43:43,910
et sted uden for rummet, fra månen.

520
00:43:44,490 --> 00:43:49,170
Jeg kunne ikke finde ud af hvad det var, og
det var også lidt uhyggeligt.

521
00:43:49,750 --> 00:43:56,490
Og jeg gik hen imod Florians hus
Fricke, og det blev højere og højere,

522
00:43:56,530 --> 00:44:02,750
og pludselig bankede jeg på døren, og
hans kone åbnede og hun sagde: Psst!

523
00:44:04,710 --> 00:44:07,190
Han har et nyt instrument.

524
00:44:07,830 --> 00:44:08,830
Jeg sagde, Åh?

525
00:44:09,470 --> 00:44:10,890
Hvad hedder det?

526
00:44:11,590 --> 00:44:13,870
MOOC. Jeg sagde, MOOC?

527
00:44:14,430 --> 00:44:16,070
Det er en synthesizer.

528
00:44:16,290 --> 00:44:20,150
Og dette var i Florians hus.

529
00:44:20,730 --> 00:44:26,210
Han fik fyldt en hytte bag huset
med denne MOOC synthesizer, fordi

530
00:44:26,210 --> 00:44:28,610
første MOOC-synthesizer var så stor som en
hus.

531
00:44:29,170 --> 00:44:32,110
Og alle disse kabler og alle disse...

532
00:44:32,780 --> 00:44:39,600
mærkelige knopper og det plettede der.
Det var ligesom virkelig

533
00:44:39,600 --> 00:44:44,240
Jeg så en troldmand fra Mars eller noget
sådan.

534
00:44:44,640 --> 00:44:46,880
Han lavede lydene med det.

535
00:45:28,080 --> 00:45:30,120
Jeg kunne godt lide Florian Frick. Jeg mødte ham.

536
00:45:30,900 --> 00:45:32,600
Han boede i nærheden af ​​München.

537
00:45:32,980 --> 00:45:36,620
Han havde sin første MOOC-synthesizer, denne
stor ting.

538
00:45:38,440 --> 00:45:43,520
Åh, han var en del af scenen, men væk
også fra det, på samme tid, jeg

539
00:45:43,520 --> 00:45:44,499
tænke.

540
00:45:44,500 --> 00:45:49,680
Han opførte sig også sådan, tror jeg.
Han kunne ikke lide for mange mennesker omkring sig

541
00:45:49,680 --> 00:45:50,680
sig selv.

542
00:45:52,980 --> 00:45:55,780
Han var en rigtig mystiker, et mystisk folk.

543
00:45:57,290 --> 00:46:01,570
Han var velhavende nok til at kunne købe
en Moog synthesizer i 1969.

544
00:46:02,030 --> 00:46:04,710
Jeg mener, en Moog synthesizer ville da
har kostet mange penge.

545
00:46:05,650 --> 00:46:10,650
Og han ville i bund og grund være kommet ind
forskellige moduler bliver sendt til ham fra

546
00:46:10,650 --> 00:46:13,230
Amerika, og han ville have været nødt til at sige det
sammen på bekostning af alt dette.

547
00:46:13,530 --> 00:46:19,430
Og han havde 64 nøgler, hans ene, og han
brugte meget tid på at arbejde på det.

548
00:46:19,550 --> 00:46:22,630
Husk, at med en Moog har hver nøgle
at blive tunet.

549
00:46:23,390 --> 00:46:26,090
Hvis du vil lave en lyd, skal du
tune hver tast.

550
00:46:26,310 --> 00:46:30,130
Det er en meget besværlig proces. Der er
der skal laves en masse ledninger.

551
00:46:30,690 --> 00:46:35,970
Jeg tror, han havde denne Moog-synthesizer og
de brugte det til at få anerkendelse.

552
00:46:37,730 --> 00:46:43,450
Men husk, synthesizeren var en nøgle
til den tyske scene.

553
00:46:43,650 --> 00:46:47,970
De greb det virkelig, drevet af
Stockhausen og alle de andre mennesker.

554
00:46:48,640 --> 00:46:52,560
De greb på en måde instrumenter
det, du ved, andre kulturer ikke gjorde

555
00:46:52,560 --> 00:46:53,560
gribe dem.

556
00:46:53,680 --> 00:46:59,480
Jeg mener, i Amerika havde du rekorder
kommer ud som Wendy Carlos og Morton

557
00:46:59,480 --> 00:47:02,000
Sabotnick, som blev drevet af
reklamer.

558
00:47:02,300 --> 00:47:05,060
Lad os gøre det bogstaveligt talt til reklamer.

559
00:47:05,500 --> 00:47:11,220
Du fik Wendy Carlos til at spille på,
hvilket var en enorm bedrift at gøre på en

560
00:47:11,220 --> 00:47:13,660
tidlige Moog, en prototype Moog.

561
00:47:14,360 --> 00:47:17,260
Men tyskerne var ikke interesserede i
det. Jeg mener, de kunne...

562
00:47:40,420 --> 00:47:44,080
Elektronisk musik er en musik uden
tradition.

563
00:47:44,990 --> 00:47:51,010
De ting der blev lavet der var
kun kendt af et meget lille publikum i

564
00:47:51,010 --> 00:47:52,010
60'erne.

565
00:47:52,830 --> 00:47:59,710
Du tænker på Stockhausen, det ville være
oldefaren eller folk kan lide

566
00:47:59,710 --> 00:48:00,710
Pierre Schäffer.

567
00:48:00,810 --> 00:48:04,390
Det var navne, der kun var meget få
folk vidste.

568
00:48:06,070 --> 00:48:11,230
Eller de tidlige eksperimenter med
elektronik af folk som Luigi Nono.

569
00:48:13,160 --> 00:48:19,800
Det var en højkulturel avant

570
00:48:19,800 --> 00:48:26,680
-garde insidergruppe, der vidste det. For
den 16 eller 18-årige

571
00:48:26,680 --> 00:48:32,020
unge, adgang til elektronisk musik
var helt anderledes.

572
00:48:32,380 --> 00:48:36,520
Den tradition, der fandtes, var den af
science fiction-filmen.

573
00:48:58,380 --> 00:49:03,880
Jeg tænker i mange musikbiografier af
mennesker, hvor alderen nogenlunde hører hjemme,

574
00:49:04,080 --> 00:49:08,560
man finder Forbidden Planet som filmen
det var den første, der ventede en komplet

575
00:49:08,560 --> 00:49:11,300
elektronisk lydspor.

576
00:49:14,520 --> 00:49:20,640
Det er ikke kun denne filmmusik
var noget helt nyt

577
00:49:20,640 --> 00:49:21,640
pludselig.

578
00:49:22,300 --> 00:49:25,340
Det glædede denne filmgenre sig over
tid.

579
00:49:27,290 --> 00:49:33,190
og mere end filmen, filmene
tilsvarende litteratur.

580
00:49:33,650 --> 00:49:38,190
Lars, den unge arbejder, læste naturvidenskab
fiktionsromaner og drømte om en anden

581
00:49:38,190 --> 00:49:41,130
og forhåbentlig en bedre verden.

582
00:49:41,550 --> 00:49:47,850
Og soundtracket til det, efter at have set
disse film, som Forbidden Planet,

583
00:49:48,110 --> 00:49:51,110
du vidste også, hvad denne fremtid ville
lyder som.

584
00:50:06,350 --> 00:50:13,030
Udsigten gik ind i fremtiden og en
valgte en musik

585
00:50:13,030 --> 00:50:18,810
det lød fuldstændig ikke kun

586
00:50:18,810 --> 00:50:24,510
ikke fra dette land, men heller ikke fra
denne verden.

587
00:50:25,470 --> 00:50:32,370
Og samtidig når behovet for
det var der, de tekniske midler

588
00:50:32,370 --> 00:50:33,870
for den blev også skabt.

589
00:50:49,680 --> 00:50:55,140
I 60'erne, netop disse midler til lyd
design kom,

590
00:50:55,140 --> 00:50:58,320
som har noget med plads at gøre.

591
00:50:59,300 --> 00:51:06,040
Resonans, ekko, så alt det der
skaber kunstige rum, der lyder til

592
00:51:06,040 --> 00:51:08,900
du siger straks, her er vi
et andet sted.

593
00:51:10,480 --> 00:51:13,540
Og så passer denne stemning bare.

594
00:51:23,940 --> 00:51:29,680
Og det var inden for dette klima af en
udvikle elektronisk musikscene, der

595
00:51:29,680 --> 00:51:30,680
Kraftwerk dukkede op.

596
00:51:30,760 --> 00:51:33,820
Efter at være blevet droppet fra deres label
efter organisationens svigt

597
00:51:33,820 --> 00:51:38,220
rekord, Ralph Hutter og Florian
Schneider omgrupperede og omdøbte deres

598
00:51:38,220 --> 00:51:40,940
outfit. Bogstaveligt oversat som
Kraftværk.

599
00:51:41,390 --> 00:51:44,550
Kraftwerk var en af de få grupper
inden for scenen, der havde valgt en

600
00:51:44,550 --> 00:51:47,870
Tysk navn, og det opsummerede perfekt
deres æstetiske mål.

601
00:51:48,590 --> 00:51:52,470
En storby beliggende i hjertet af
Tysklands vigtigste industriområde,

602
00:51:53,050 --> 00:51:56,210
Düsseldorf selv leverede en nøgle
indflydelse for Hütte og Schneider.

603
00:51:56,650 --> 00:52:00,290
Siden krigen havde området været
udviklet og renoveret, og dette

604
00:52:00,290 --> 00:52:04,110
progressive, moderne industrielle verden
ville afspejle sig i Kraftwerks musik.

605
00:52:04,830 --> 00:52:09,010
Med Andreas tvillingtrommespil
Hohmann og kommende Neue-medlem Klaus

606
00:52:09,010 --> 00:52:13,500
Dinger, Kraftwerk ringede igen
Conny Plank til at optage deres selvbetitlede

607
00:52:13,500 --> 00:52:17,460
debut i august 1970, assisteret af
ingeniør Klaus Lohmer.

608
00:52:25,930 --> 00:52:29,250
De havde en tromme sat op, det var en
børnetrommesæt, hvor de spillede.

609
00:52:29,510 --> 00:52:34,170
Vi lavede et soundcheck og prøvede det af.
En dag var der grill i studiet,

610
00:52:34,210 --> 00:52:35,210
det var et kæmpe studie.

611
00:52:35,410 --> 00:52:39,610
Så kørte vi derop med en stor violin
og lavede en sang, jeg ved ikke om den er på

612
00:52:39,610 --> 00:52:43,250
cd'en eller på albummet, en sang med en
grill.

613
00:52:43,650 --> 00:52:45,230
Men det var live i studiet.

614
00:52:45,930 --> 00:52:49,810
Og det var altid fantastisk, du altid
prøvet det. Selvfølgelig var det lidt

615
00:52:49,810 --> 00:52:53,690
sådan, nogle gange i en fart, det var
en del af det dengang.

616
00:52:54,560 --> 00:52:55,820
Og sådan startede det hele.

617
00:52:56,920 --> 00:53:01,400
Han var åben for alt. Han også
produceret Blackfields, en gruppe af

618
00:53:01,400 --> 00:53:02,400
folk fra Köln, der gjorde
karneval.

619
00:53:03,380 --> 00:53:04,820
Gianna Nannini kom her.

620
00:53:05,200 --> 00:53:11,360
Han var bare en fyr, der kunne nærme sig
folk, han kunne sætte kryds ved, hvad de havde.

621
00:53:11,980 --> 00:53:13,540
Der var en specialist i det.

622
00:53:13,800 --> 00:53:17,920
Og selve freden, hvis nogen
kunne ikke gøre det, det var helt inde

623
00:53:17,920 --> 00:53:21,200
fred, helt afslappet. Igen og
igen, og så gør vi det igen.

624
00:53:21,920 --> 00:53:23,840
Han lagde virkelig mange kræfter i det.

625
00:53:26,180 --> 00:53:29,480
De kunne spille ganske godt, men de
faktisk kun prøvet.

626
00:53:30,120 --> 00:53:33,240
Sådan husker jeg det. Det var en
længe siden.

627
00:53:34,160 --> 00:53:38,680
De kunne ikke spille teknisk godt, men
de havde gode ideer. Og med de få

628
00:53:38,680 --> 00:53:42,200
af dem kan du sammenligne med
guitarist i Procol Harum. Det havde han

629
00:53:42,200 --> 00:53:45,540
intet på det, men de få noter han
spillede, sad de.

630
00:53:45,860 --> 00:53:46,860
Det var det samme med dem.

631
00:53:48,460 --> 00:53:53,480
Kraftwerks selvbetitlede debut blev udgivet
kun i slutningen af 1970 på Philips-etiketten

632
00:53:53,480 --> 00:53:55,480
måneder efter udgivelsen af ​​Tone Float.

633
00:53:55,860 --> 00:53:59,700
Med både tilgængelig og høj
eksperimentelt materiale indeholdt på tværs

634
00:53:59,700 --> 00:54:03,660
dens fire numre, fortsatte den med at sælge
60.000 eksemplarer i Tyskland.

635
00:54:04,620 --> 00:54:10,560
Det var kendetegnet ved brugen af
fløjte. Jeg mener, fløjten og meget let

636
00:54:10,560 --> 00:54:13,320
tastaturer og denne dejlige...

637
00:54:13,900 --> 00:54:17,220
patina af slagtøj, som de var
genererer fra bastasterne på

638
00:54:17,220 --> 00:54:18,220
tastatur.

639
00:54:18,320 --> 00:54:20,100
Og der var en lethed over det.

640
00:54:21,020 --> 00:54:24,980
Og det var der en klarhed i det
meget anderledes.

641
00:54:25,280 --> 00:54:27,880
De gik efter meget mere
minimalistisk lyd.

642
00:54:28,300 --> 00:54:33,380
Det var ikke et kæmpe band, der improviserede i et
studie. Det var ikke højt og støjende og

643
00:54:33,380 --> 00:54:40,120
slår dig over hovedet. Det var det
dybest set lyd og

644
00:54:40,120 --> 00:54:43,080
musik, der var meget velorganiseret.

645
00:55:16,150 --> 00:55:17,470
Musikalsk er det stadig fantastisk.

646
00:55:18,090 --> 00:55:23,270
Med ruck-zuck, da vi optog det,
vi var så spændte, at vi måtte lytte

647
00:55:23,270 --> 00:55:26,810
til det igen og igen og arbejdede på det
hele tiden. Så vidste du, det var det,

648
00:55:26,990 --> 00:55:28,550
du kan mærke det.

649
00:55:29,310 --> 00:55:33,450
Der er forskellige situationer i
studie, når du pludselig vil høre

650
00:55:33,450 --> 00:55:36,310
det igen og igen, hvad du optog,
så er der noget om det.

651
00:55:52,970 --> 00:55:59,550
Rugbook var et spor, der var solidt
baseret på opbygning af rytmer

652
00:55:59,550 --> 00:56:05,750
og sætte dem sammen på en måde
ville blive mindeværdig og dansbar til,

653
00:56:05,850 --> 00:56:06,749
Jeg burde forestille mig.

654
00:56:06,750 --> 00:56:13,270
Så de var interesserede i at komprimere
deres lyd på en måde og

655
00:56:13,270 --> 00:56:18,390
at skabe et rytmisk skridt til det
ville...

656
00:56:19,860 --> 00:56:23,180
appel, skulle jeg forestille mig. Det var de
forsøger at være tiltalende såvel som dig

657
00:56:23,180 --> 00:56:24,840
ved, revolutionær.

658
00:56:25,320 --> 00:56:31,460
Sagen med Kraftwerk 1 er, at den
slutter med dette spor von Himmel hoch, eller

659
00:56:31,460 --> 00:56:32,660
kommer ned fra himlen.

660
00:56:32,880 --> 00:56:37,180
Og det lyder bare som faldende bomber
kommer ned oven på dig og eksploderer.

661
00:56:37,720 --> 00:56:41,940
Og det ville være meget relevant for
tysk erfaring.

662
00:56:42,600 --> 00:56:45,780
Forskellen på Kraftwerk og den
andre bands, og de andre bands ønskede

663
00:56:45,780 --> 00:56:49,880
helt at tage afstand fra
fortiden, fra den tyske historie.

664
00:56:50,740 --> 00:56:55,860
Og de ønskede også faktisk at lave en
helt ny, ved hjælp af hippieidealet

665
00:56:55,860 --> 00:56:59,000
fri form improvisation. Men Kraftwerk
var anderledes. Det var de villige til

666
00:56:59,000 --> 00:57:00,000
omfavne fortiden.

667
00:57:00,480 --> 00:57:05,380
Og ved at gøre det, er de faktisk i
lang sigt, de opfandt en ny slags

668
00:57:05,380 --> 00:57:10,360
æstetiske, at mennesker rundt om i verden
kunne virkelig relatere til ved at bruge humor.

669
00:57:11,200 --> 00:57:15,000
og eksperimentere og genialt
forståelse for elektronisk lyd

670
00:57:15,000 --> 00:57:20,120
de har lavet deres egne de lavede de
var dybest set omskabt tysk identitet

671
00:57:20,120 --> 00:57:25,320
og gjorde det til noget at se ud
kl og du kan mærke det i på tæppe en

672
00:57:25,320 --> 00:57:29,060
de er faktisk villige til at omfavne
faktum, at en masse bomber var begge dele

673
00:57:29,060 --> 00:57:33,960
faldt på og af tyskland og dette er en
opleve, at lad os sige stockhausen

674
00:57:33,960 --> 00:57:37,480
havde gennemgået første hånd at være en
bårebærer i anden verdenskrig

675
00:57:37,480 --> 00:57:39,580
han blev kastet en masse bomber over ham he
undslap

676
00:57:40,570 --> 00:57:43,870
Så det var en meget modig ting at gøre
på nogle måder.

677
00:57:44,110 --> 00:57:48,330
Og det skulle det åbenbart, de
ville ikke undgå stien.

678
00:58:28,490 --> 00:58:34,570
Jeg savnede organisationsrekorden, og jeg
tror hele Tyskland gik glip af det, fordi det

679
00:58:34,570 --> 00:58:35,930
blev ikke udgivet her.

680
00:58:36,250 --> 00:58:40,070
Så det startede egentlig med den første
Kraftwerk her.

681
00:58:41,290 --> 00:58:46,630
Nå, igen, folk lavede jokes og sagde,

682
00:58:46,770 --> 00:58:52,810
det er ligesom, ja, er de med båndet?

683
00:58:53,900 --> 00:58:57,380
i et støjende hus, hvad gør de?

684
00:58:57,620 --> 00:59:04,180
Dette er ikke musik. Måske er det
eksperimenterende musik, ja. Vi kan acceptere

685
00:59:04,180 --> 00:59:09,420
det. Men det har intet at gøre med
undergrundsscene, med alternativet

686
00:59:09,420 --> 00:59:11,000
scene, med rockscenen.

687
00:59:11,580 --> 00:59:12,580
Okay,

688
00:59:12,920 --> 00:59:18,000
det kunne være interessant, men det er det
noget for et meget begrænset publikum.

689
00:59:19,420 --> 00:59:21,600
For kunstfolket eller noget.

690
00:59:22,670 --> 00:59:26,810
Faktisk promoverede Kraftwerk albummet
med en turné ikke af rockerklubber, men af

691
00:59:26,810 --> 00:59:28,950
universiteter, fester og kunstgallerier.

692
00:59:29,630 --> 00:59:33,990
En beskeden succes, og kun udgivet
indenlandsk indførte den alligevel

693
00:59:33,990 --> 00:59:36,770
bandet til nye lyttere og placeret
dem på det musikalske landkort.

694
00:59:37,210 --> 00:59:41,650
I løbet af første halvdel af 1971
bandet gennemgik mange dramatiske

695
00:59:41,650 --> 00:59:46,850
ændringer. Ralph Hutter sagde uventet op,
forlader Florian Schneider til at lede en

696
00:59:46,850 --> 00:59:48,130
konstant skiftende ensemble.

697
00:59:49,090 --> 00:59:52,450
Til sidst guitarist Michael Rother
kom med i bandet, med Klaus Dinger den

698
00:59:52,450 --> 00:59:53,408
enlig trommeslager.

699
00:59:53,410 --> 00:59:57,210
Selvom denne line-up optog flere
spor med Connie Plank og lavet et tv

700
00:59:57,210 --> 00:59:58,970
udseende skulle det ikke holde.

701
01:00:43,360 --> 01:00:47,620
Alligevel viste den tyske scene sig selv
at den havde udholdenhed, med

702
01:00:47,620 --> 01:00:52,000
Ashraa-templet er banebrydende
selvbetitlet debut Unleashed i juni, og

703
01:00:52,000 --> 01:00:56,100
både Cluster og Popple Voos anden
albums klarer sig godt hos kritikerne, og

704
01:00:56,100 --> 01:00:58,560
sikre, at de beholdt deres lille men
sikre publikum.

705
01:00:59,400 --> 01:01:03,060
Festivaler og forestillinger med
scenens førende lys fortsatte med

706
01:01:03,060 --> 01:01:06,700
introducere de forskellige bands til nyt
lyttere og udgivelsen af Cannes'

707
01:01:06,720 --> 01:01:10,680
banebrydende Tego Mago beviste det
eksperimentel tysk musik var levende og

708
01:01:10,680 --> 01:01:11,680
godt i det nye årti.

709
01:01:13,130 --> 01:01:17,350
Mange af disse handlinger, herunder Kraftwerk,
udgav nu musik, der var

710
01:01:17,350 --> 01:01:20,430
helt ulig noget produceret
andre steder i verden.

711
01:01:20,670 --> 01:01:25,690
Vi var ret klar over, at vi
er ikke opvokset i Mississippi-deltaet,

712
01:01:25,910 --> 01:01:32,550
eller vi er ikke opvokset i Liverpool, og
det var bestemt ikke vores identitet.

713
01:01:33,610 --> 01:01:39,010
Og have et kunstnerisk sind på en eller anden måde,
det vidste jeg nok ikke på det tidspunkt,

714
01:01:41,870 --> 01:01:48,650
Jeg tror, vores generation var nødt til at komme op
med et modspil til det.

715
01:01:49,630 --> 01:01:55,810
Det giver ikke rigtig mening

716
01:01:55,810 --> 01:02:00,150
spil den musik, du virkelig elsker, dig
virkelig kan lide.

717
01:02:00,790 --> 01:02:06,830
Det er én ting, men at komme op med en
egen ægte idé og

718
01:02:06,830 --> 01:02:12,320
ved at definere din egen din egen

719
01:02:12,320 --> 01:02:18,420
virkeligheden og din egen kultur, du har
at finde på noget andet.

720
01:02:37,900 --> 01:02:42,420
Så det er ikke som du siger, okay, det kan vi ikke
spille rock'n'roll, så vi opfinder

721
01:02:42,420 --> 01:02:43,420
noget andet.

722
01:02:43,600 --> 01:02:47,800
Så det er som om der var en diskussion og
en plan.

723
01:02:48,820 --> 01:02:51,120
Det skete af sig selv.

724
01:03:19,560 --> 01:03:25,320
Jeg vil sammenligne det lidt med
psykedelisk eksplosion i San Francisco,

725
01:03:25,460 --> 01:03:31,520
hvor det kun var et område i Amerika
hvor det pludselig, ja, var scenen,

726
01:03:31,680 --> 01:03:34,400
ja. Og pludselig havde du fornemmelsen.

727
01:03:35,000 --> 01:03:39,200
Så mange musikere, så mange bands, så
mange påvirkninger.

728
01:03:40,160 --> 01:03:46,700
Det kan kun ske én gang, tror jeg. Det
var den

729
01:03:46,700 --> 01:03:53,440
blomstringen af tysk musik på sit højeste.

730
01:03:54,040 --> 01:03:58,740
I september 1971 begyndte arbejdet på
Kraftwerks andet album.

731
01:03:59,260 --> 01:04:03,020
Michael Rother og Klaus Dinger var forbi
nu rejste for at danne Neu.

732
01:04:03,480 --> 01:04:06,320
hvem ville blive en af de mest
indflydelsesrige bands på den tyske scene,

733
01:04:06,520 --> 01:04:09,140
og Hütter og Schneider var nu
reduceret til en duo.

734
01:04:10,040 --> 01:04:14,440
Efter at have påbegyndt arbejdet med opførelsen af
et personligt studie det foregående år, den

735
01:04:14,440 --> 01:04:18,020
par indspillede deres friske kompositioner
både på dette nybyggede sted i

736
01:04:18,020 --> 01:04:20,660
Düsseldorf og på Connie Planks studie
i Hamborg.

737
01:04:21,340 --> 01:04:24,480
Resultatet af deres arbejde var
album Craftwork II.

738
01:04:25,120 --> 01:04:28,600
Jeg tænker med hvert efterfølgende Craftwork
album, de...

739
01:04:29,690 --> 01:04:32,570
stripper noget lidt tilbage
mere og mere, men selvfølgelig er det fyldt

740
01:04:32,570 --> 01:04:35,710
med en scene af håndværk. Det er de
bruger stadig, hvad du kan kalde

741
01:04:35,710 --> 01:04:39,970
konventionelle instrumenter, men ved at bruge dem
næsten som om de var elektroniske

742
01:04:39,970 --> 01:04:44,310
instrumenter på nogle måder, og det er de
eksperimenterer med at lægge anderledes

743
01:04:44,310 --> 01:04:47,970
konfigurationer, forskellige mønstre,
arbejder med gentagelser, næsten ved hjælp af

744
01:04:47,970 --> 01:04:51,630
instrumenter som en ting i sig selv,
at udforske teksturer, som det var, snarere

745
01:04:51,630 --> 01:04:54,030
end tekst, stadig tilbageholdende med at introducere.

746
01:04:55,200 --> 01:05:00,720
vokal og så er det du ved at se ud
tilbage på det tidspunkt, hvor de afviste dem

747
01:05:00,720 --> 01:05:03,680
albums af Kraftwerk gør de egentlig ikke
ønsker, at folk skal høre dem, de vil hellere

748
01:05:03,680 --> 01:05:07,260
at året nul for Kraftwerk indtraf
lidt længere nede i linjen

749
01:05:07,260 --> 01:05:11,080
midten af 70'erne et eller andet sted, men du kan du
ved, at disse albums faktisk er eminent

750
01:05:11,080 --> 01:05:14,760
lyttende i deres egen ret og dig
kan se den retning, de er på vej i

751
01:05:14,760 --> 01:05:18,180
for at være ærlig mange af sporene på
Kraftwerk til en og to er grundlæggende

752
01:05:18,180 --> 01:05:21,020
eksperimenter der er ikke mange

753
01:05:21,970 --> 01:05:26,870
på de albums, som er så melodiske
med undtagelse af Sing Clang på

754
01:05:26,870 --> 01:05:32,190
anden rekord, hvilket er en definerende
øjeblik i Kraftwerk's, hvor de

755
01:05:32,190 --> 01:05:37,950
faktisk komme op med denne glacial
motorisk beat og så glacialen

756
01:05:37,950 --> 01:05:41,570
keyboards og fløjter over toppen, som
er deres

757
01:05:43,710 --> 01:05:46,850
deres varemærke og det er hvad
skete på Tlingit land. Jeg tror, de

758
01:05:46,850 --> 01:05:50,070
sandsynligvis kom over det, og det ville
være den lyd, der ville definere dem

759
01:05:50,070 --> 01:05:52,770
fordi de åbenbart ikke kunne blive ved
laver bare eksperimenter.

760
01:06:41,480 --> 01:06:43,820
Den vidunderlige egenskab ved det, og den
ting, du bare ikke hører

761
01:06:43,820 --> 01:06:47,580
alle andre steder, først og fremmest
synthesizer, det syntetiserer

762
01:06:47,580 --> 01:06:48,800
springvand, den form, grundlaget.

763
01:06:49,680 --> 01:06:53,780
De leder det, de leder
det, de former det, og der er ingen

764
01:06:53,780 --> 01:06:54,780
vokal.

765
01:06:55,420 --> 01:06:59,200
Du har bare instrumenter som fløjte
spiller en slags meget supplerende

766
01:06:59,200 --> 01:07:02,180
rolle, form for udfyldning, tilføjelse af farve
her og der. Og det ville de faktisk

767
01:07:02,180 --> 01:07:04,660
bruge elektronik til at skabe den slags
effekt senere.

768
01:07:05,880 --> 01:07:10,360
De har disse vidunderlige små meget
hurtige effekter sker også.

769
01:07:11,120 --> 01:07:14,240
Og på en måde, med det album,
især det spor, de er venlige

770
01:07:14,240 --> 01:07:19,040
at sætte tonen for, hvad de er
vil gøre resten af deres karriere,

771
01:07:19,140 --> 01:07:23,920
den slags futuristisk, men alligevel fredfyldt, du
ved, det svarer til en maler som

772
01:07:23,920 --> 01:07:27,880
Fernand Leger med sin slags venlige
robotter, der deler blomster ud, du

773
01:07:27,880 --> 01:07:31,540
vide, fremtiden, ny teknologi, behov
ikke være noget, som menneskeheden ville være

774
01:07:31,540 --> 01:07:32,540
i modstrid med.

775
01:07:33,220 --> 01:07:35,900
Men det gør resten af ​​albummet egentlig ikke
hænge sammen med det. Resten af albummet

776
01:07:35,900 --> 01:07:37,120
er mere slags...

777
01:07:37,930 --> 01:07:41,470
det er mere fragmenteret
eksperimenter og ideer, som de

778
01:07:41,470 --> 01:07:43,510
til sidst ville undvære.

779
01:08:02,090 --> 01:08:05,990
Der er en præcision omkring Kraftwerk
hvilket ikke rigtig er.

780
01:08:06,860 --> 01:08:11,400
Deres musik handler mere om kortfattethed.
Hvorimod de andre albums, hvor du får

781
01:08:11,400 --> 01:08:15,640
disse dobbelte Amundul og dobbelt Ashera
Temple albums.

782
01:08:16,399 --> 01:08:20,819
Jeg plejede at tage nålen op i
pladeforretning jeg arbejdede i Dublin. jeg brugte

783
01:08:20,819 --> 01:08:26,880
at lægge det ned hvor som helst, og det ville være
ligesom... Vend den om og læg den

784
01:08:26,880 --> 01:08:30,180
ned midt på banen og det
ville bare være en masse ting. Glem

785
01:08:30,180 --> 01:08:34,300
det. Men med Kraftwerk ville du gerne
lyt til hvert nummer, fordi det havde nogle

786
01:08:34,300 --> 01:08:35,300
slags struktur.

787
01:08:35,640 --> 01:08:38,399
hvor der ikke var nogen struktur på
tidlige Armand II.

788
01:08:39,300 --> 01:08:46,260
Mit yndlings Kraftwerk-nummer gennem tiden
hedder dette stykke Strom, hvor

789
01:08:46,260 --> 01:08:51,000
de demonstrerede bare
elektrisk guitar, et instrument der var

790
01:08:51,000 --> 01:08:52,000
ikke særlig vigtigt for dem.

791
01:08:52,279 --> 01:08:58,240
Det var allerede så tydeligt, at de
havde en helt anden holdning

792
01:08:58,240 --> 01:08:59,240
mod...

793
01:09:00,970 --> 01:09:06,310
Instrumenterne var ikke instrumenter i
følelsen af instrumental for produktion

794
01:09:06,310 --> 01:09:10,189
af noget, der er blevet udtænkt
andre steder, men de havde deres liv

795
01:09:10,189 --> 01:09:12,930
egen. Du tager en elektrisk guitar på,
lad os se hvad det gør.

796
01:09:48,319 --> 01:09:52,460
Det var selvfølgelig den æstetiske investering
til noget helt andet end

797
01:09:52,460 --> 01:09:57,360
hvad alle de andre bands var til. Alle
de andre bands var til, med de fleste

798
01:09:57,360 --> 01:09:59,540
forskellige midler, men de var alle til
erfaring.

799
01:10:00,040 --> 01:10:02,980
Alt handlede om at have en
erfaring med musik.

800
01:10:03,180 --> 01:10:07,060
Og det var Kraftwerk ikke. Det var det
åbenbart om afstand til musik. Der

801
01:10:07,060 --> 01:10:10,640
var noget konceptuelt, der var
noget humoristisk, der var ironi.

802
01:10:11,040 --> 01:10:15,480
Men det var det på den anden side ikke
komedie. Det var ikke åbenlyst ironisk.

803
01:10:16,600 --> 01:10:21,940
Det var ikke Bonsodog Duda bandet eller
sådan noget. Så det var endda

804
01:10:21,940 --> 01:10:25,200
for mig som søgeingeniør, helt klart
anderledes end noget andet.

805
01:10:26,220 --> 01:10:29,960
Men i løbet af 1972 fortsatte scenen med
diversificere.

806
01:10:30,560 --> 01:10:34,560
Bands som Cannes, der fulgte op
skelsættende Teg Omega med de lige

807
01:10:34,560 --> 01:10:38,700
succesrige Yig Bamiyazi, holdt ud
deres udforskning af det ekstreme

808
01:10:38,700 --> 01:10:42,460
rockmusikkens muligheder, mens den
det elektroniske felt fortsatte med at udvikle sig.

809
01:10:43,130 --> 01:10:47,390
Edgar Froese's Tangerine Dream havde
udgav albummene Alpha Centauri og

810
01:10:47,390 --> 01:10:51,250
Lys, hvor bandet var gået frem
fra den eksperimentelle psykedelia af

811
01:10:51,250 --> 01:10:54,750
elektronisk meditation ind i en
atmosfærisk lyd, at Froese selv

812
01:10:54,750 --> 01:10:56,450
kaldet kosmisk musik.

813
01:10:56,750 --> 01:11:00,930
Og tidligere medlem Klaus Schulzler, der
havde også testet grænserne for

814
01:11:00,930 --> 01:11:04,550
psykedelisk rock med Ashra Temple,
fremstået som en fremtrædende elektronisk

815
01:11:04,550 --> 01:11:07,970
musiker i sin egen ret med sin debut
soloplade, Ehrlich.

816
01:11:10,440 --> 01:11:15,280
Jeg vil gøre på dette tidspunkt 100%
elektronisk musik, ikke kompromiset

817
01:11:15,280 --> 01:11:22,100
med, lad os sige, konventionel
instrumenter, der skaber nyt

818
01:11:22,100 --> 01:11:27,740
lyder. Jeg sagde, hvorfor starter vi ikke med
en synthesizer og lave en ny lyd

819
01:11:27,740 --> 01:11:31,440
i stedet for at spille en guitar baglæns eller
uanset hvad.

820
01:11:32,940 --> 01:11:39,420
Men de vil stadig gerne have det som en
instrument.

821
01:11:39,400 --> 01:11:44,100
vigtig del af denne musik, de ønsker
at have traditionelle trommer og

822
01:11:44,100 --> 01:11:49,920
traditionel guitar okay, de har nogle
de giver lad os sige om en time de

823
01:11:49,920 --> 01:11:54,940
give dig fem minutter til bare at flippe ud
med dette, men så må vi vende tilbage

824
01:11:54,940 --> 01:12:00,820
til dette og dette var jeg virkelig træt af
sagde nej, jeg gør det alene, fordi ved dette

825
01:12:00,820 --> 01:12:04,940
gang jeg var parallel også gør det
under mandarin tid

826
01:12:06,540 --> 01:12:11,920
Jeg lavede derhjemme og eksperimenterede med
en båndoptager, lidt ligesom en

827
01:12:11,920 --> 01:12:17,720
musik konkret, men fordi på dette tidspunkt
vi havde ingen synthesizer, for de kom

828
01:12:17,720 --> 01:12:23,000
ret sent til Europa, og det var de også
utroligt dyrt i denne tid.

829
01:12:23,240 --> 01:12:25,820
I dag kan du have et studie til det,
du ved.

830
01:12:26,200 --> 01:12:28,920
Jeg vidste ikke engang, hvor jeg skulle hen
alene.

831
01:12:29,780 --> 01:12:34,620
Men ligesom i starten med
Elektronisk meditation eller med First

832
01:12:34,620 --> 01:12:40,100
Ashram, hvis det ikke ville virke, ville jeg
formentlig være maler eller lærer eller

833
01:12:40,100 --> 01:12:46,920
uanset hvad. Men det fungerede relativt hurtigt
fordi hvornår

834
01:12:46,920 --> 01:12:53,580
Jeg frigav Ehrlich, det var, tror jeg halvt
et år senere var det en slags top ti

835
01:12:53,580 --> 01:12:54,700
album i Frankrig.

836
01:13:26,510 --> 01:13:32,330
Clive Schulzer er en interessant sag,
og Elif er igen et album, som ikke

837
01:13:32,330 --> 01:13:35,210
forbinder kun med nogle af den slags,
som, minimalistiske ting, du ved,

838
01:13:35,290 --> 01:13:39,270
folk kan på nogle måder godt lide Bill Nivlock
til en vis grad, selvom det er meget

839
01:13:39,270 --> 01:13:44,210
mere tilgængelig end sit arbejde, og til
den slags mere slags drone-baseret

840
01:13:44,210 --> 01:13:47,130
eksperimentel electronica af den 21
århundrede.

841
01:13:49,000 --> 01:13:54,100
Så ja, han skræller væk fra Tangerine
Drøm, som det var, og han etablerer sig

842
01:13:54,100 --> 01:13:56,180
denne slags meget individuelle fure.

843
01:13:56,500 --> 01:14:00,800
Klaus Schulz' Airlift er en slags
forløber for dronemusik.

844
01:14:01,540 --> 01:14:07,920
Det grænser på en måde, hvad Sun Ra var
at gøre og sige, hvad

845
01:14:07,920 --> 01:14:14,000
dronerockbands som Sun and people
sådan gør man i 90'erne og

846
01:14:14,000 --> 01:14:16,900
fremad. Men det har en meget kosmisk følelse
til det.

847
01:14:17,150 --> 01:14:21,130
men et kosmisk felt med meget mørk kant.
Du er på den mørke side af månen, hvis

848
01:14:21,130 --> 01:14:22,130
du ved hvad jeg mener.

849
01:14:22,650 --> 01:14:24,250
Du er i det mørke rum.

850
01:14:25,330 --> 01:14:27,130
Det er ret dystert derude.

851
01:15:03,139 --> 01:15:06,800
Illich er også en slags tidlig
også minimalisme.

852
01:15:07,120 --> 01:15:13,680
Det stripper alt ned til
det essentielle af, hvad hele lortet

853
01:15:13,680 --> 01:15:17,840
rock bevægelse, især hvad
Tangerine Dream lavede og hvad

854
01:15:17,840 --> 01:15:22,220
Ashwar Temple lavede, ned til
meget minimum. Jeg synes, han er lidt finpudset

855
01:15:22,220 --> 01:15:26,900
det lige ned, så du hører
meget essensen af hvad...

856
01:15:27,260 --> 01:15:29,380
han prøvede at gøre inden for de to
grupper.

857
01:15:29,720 --> 01:15:33,760
Han var denne Einzelgänger, denne solo
person.

858
01:15:35,480 --> 01:15:41,100
Ikke rigtig indadvendt som Florian
Fricke, meget mere åbensindet,

859
01:15:41,180 --> 01:15:46,500
men jeg tror, han var en person, der skulle
gøre alt under kontrol.

860
01:15:47,080 --> 01:15:53,280
Der var en del af journalister og
medier, der tog ham meget alvorligt fra

861
01:15:53,280 --> 01:15:55,800
begyndelse. Det var mest fra
klassisk afdeling.

862
01:15:56,890 --> 01:16:03,750
De klassiske afdelinger i radio og
medier fandt dette

863
01:16:03,750 --> 01:16:05,110
er ny klassiker.

864
01:16:07,050 --> 01:16:09,290
Og jeg tror, ​​de har ret.

865
01:16:09,570 --> 01:16:10,710
Det er han stadig.

866
01:16:11,470 --> 01:16:16,410
Jeg ved selv, at det er meget enkelt
struktureret album, Ehrlich.

867
01:16:16,710 --> 01:16:22,750
Men det er et banebrydende album indenfor
vilkår for

868
01:16:22,750 --> 01:16:26,990
æstetiske. ikke fra at spille og det hele
dette.

869
01:16:27,270 --> 01:16:30,050
Og dette har en betydning.

870
01:16:30,850 --> 01:16:33,390
Og så sagde jeg, åh ja, det virkede.

871
01:16:33,610 --> 01:16:40,250
Og så lavede jeg én plade efter
en anden, næsten hundrede indtil nu.

872
01:16:41,690 --> 01:16:45,950
Mens kunstnere som Schulze og Neu
var ved at etablere deres ry som

873
01:16:45,950 --> 01:16:50,010
nøglepersoner i den tyske bevægelse,
Kraftwerk lagde sig lavt i 1972.

874
01:16:50,760 --> 01:16:54,200
optræder få koncertdatoer og arbejder
videreudvikle deres studie.

875
01:16:54,540 --> 01:16:58,980
Deres to første albums blev pakket om
som dobbelt-LP i Storbritannien, men den

876
01:16:58,980 --> 01:17:02,180
frigivelsen gjorde ikke meget for at sprede bevidstheden
af duoen uden for deres hjemland.

877
01:17:02,660 --> 01:17:07,600
Efter at have opført deres første koncerter
uden for Tyskland i begyndelsen af 1973, to

878
01:17:07,600 --> 01:17:11,680
Franske shows, som var meget gunstige
anmeldt af den lokale presse, de engang

879
01:17:11,680 --> 01:17:15,620
igen hvervede Connie Plank til ingeniør
sessionerne til deres næste album, Ralph

880
01:17:15,620 --> 01:17:16,620
og Florian.

881
01:17:16,920 --> 01:17:20,290
Udgivet i slutningen af året, det var
en bemærkelsesværdig udvikling fra deres

882
01:17:20,290 --> 01:17:21,290
tidligere to rekorder.

883
01:17:21,770 --> 01:17:26,130
Ralph og Florian, tror jeg, er en
gennembrudsalbum for Kraftwerk. Det er en

884
01:17:26,130 --> 01:17:27,410
1973 album.

885
01:17:27,670 --> 01:17:33,170
Det er ekstremt melodisk, det er ekstremt
selvsikker, den har vidunderlige spor på

886
01:17:33,170 --> 01:17:38,250
det. Nogle af sporene kunne være
elektronisk klassisk musik.

887
01:17:39,490 --> 01:17:44,690
Der er et nummer, der hedder Dance With It,
som hvis du tager den på nu, lyder det

888
01:17:44,690 --> 01:17:45,690
som om den blev lavet i går.

889
01:18:09,500 --> 01:18:13,960
Der er en tykkelse på percussionen
lyde, hvilket giver den den dybde, det

890
01:18:13,960 --> 01:18:14,959
ægte dybde.

891
01:18:14,960 --> 01:18:20,660
Og der er en sprød klarhed i det
keyboardlyde og fløjtelyde.

892
01:18:20,940 --> 01:18:25,240
Men også denne stærke, længselsfulde
romantikken kommer ind, den slags

893
01:18:25,240 --> 01:18:29,220
Malarian, Wagner-ting kommer ind.
Og det bringer de ind i

894
01:18:29,220 --> 01:18:30,420
musik. Og der er den slags...

895
01:18:33,240 --> 01:18:38,360
mærkelig form for nostalgi endda. tror jeg
Eno kaldte det en mærkelig nostalgi efter

896
01:18:38,360 --> 01:18:39,360
fremtiden.

897
01:18:39,680 --> 01:18:43,620
Der er en mærkelig nostalgi i det
en fremtid, men også det afspejler

898
01:18:43,620 --> 01:18:46,880
tidligere. Og så er der humoren
selvfølgelig kalder noget en ananas

899
01:18:46,880 --> 01:18:47,880
symfoni.

900
01:18:49,000 --> 01:18:53,520
Som album er det et vidunderligt album.
Desuden er det et meget ambient album

901
01:18:53,520 --> 01:18:55,840
dele. Nogle dele er meget stille.

902
01:18:56,060 --> 01:19:01,640
Og intet af det har nogen støj eller lydstyrke
til det. Og der er ingen...

903
01:19:02,170 --> 01:19:04,610
Der er ingen som skrigende rockguitarer
på den.

904
01:19:05,030 --> 01:19:08,990
Men der er elementer af psykedelia
der. Der er behandlede guitarer, men

905
01:19:08,990 --> 01:19:12,570
der er ikke ligesom... Der er en vidunderlig
optage. Det er en smuk plade

906
01:19:12,570 --> 01:19:13,570
faktisk.

907
01:19:40,970 --> 01:19:45,930
Jeg kan godt lide Ruff og Flora og Alan
Især O'Simpson er et nummer, som

908
01:19:45,930 --> 01:19:48,390
kunne sagtens være lavet i det sidste
10 år.

909
01:19:50,850 --> 01:19:55,310
Du kunne være blevet skabt af noget
som The Orb eller hvad som helst, sådan noget

910
01:19:55,310 --> 01:19:59,510
det. Det er ganske forbløffende foran
det er tid, og det udforsker ret meget

911
01:19:59,510 --> 01:20:03,490
af ideer, som i virkeligheden Kraftwerk
sig selv til sidst undværede.

912
01:20:04,630 --> 01:20:06,470
Men igen, den har den slags...

913
01:20:07,150 --> 01:20:11,730
Ting som de der hawaiianske guitarer og
bølger, der forsigtigt slår mod havet. jeg

914
01:20:11,730 --> 01:20:16,090
antag, hvad de laver der er
de etablerer dette aspekt af

915
01:20:16,090 --> 01:20:19,490
sindsro, som jeg tror er nøglen til
Kraftwerk, som de bruger i en lidt

916
01:20:19,490 --> 01:20:21,930
anden måde senere.

917
01:20:22,190 --> 01:20:26,710
Men det er faktisk ikke kun et skridt
sten på vej til Autobahn og Man

918
01:20:26,710 --> 01:20:29,350
Maskine. Det er en vidunderlig lyttende
album i sig selv.

919
01:20:30,810 --> 01:20:34,230
Samt at introducere mere fredfyldt
elementer i albummets musical

920
01:20:34,230 --> 01:20:38,080
indhold, med Ralph og Florian,
Kraftwerk begyndte at antage en meget

921
01:20:38,080 --> 01:20:39,440
særlig visuel identitet.

922
01:20:39,900 --> 01:20:44,820
I 1973 havde Schneider og Hutter mødt hinanden
violinist og kunstner Emil Schultz.

923
01:20:45,080 --> 01:20:49,620
Oprindeligt blot en musikalsk samarbejdspartner,
Schultz' omfattende studier i kunsten

924
01:20:49,620 --> 01:20:53,440
på Düsseldorf Academy ville føre ham til
blive en central baggrundsfigur i

925
01:20:53,440 --> 01:20:54,840
det overordnede Kraftwerk setup.

926
01:20:55,220 --> 01:20:59,700
Albummet indeholdt ikke kun en bizar
tegneserie udtænkt og illustreret af

927
01:20:59,700 --> 01:21:03,140
Schultz, men han spillede også en central rolle
i det overordnede coverdesign.

928
01:21:03,560 --> 01:21:07,440
hvori navnene Ralph og Florian
blev skrevet på et udpræget tysk

929
01:21:07,440 --> 01:21:11,300
skrifttype, og som indeholdt et foto af
parret ligner mindre sten

930
01:21:11,300 --> 01:21:13,100
musikere og mere som videnskabsmænd.

931
01:21:14,280 --> 01:21:18,260
Her var Ralph og Florian ikke kun
musikerne, men også selve

932
01:21:18,260 --> 01:21:22,380
abstraheret emne af posten, og
denne udvikling af en unik og tydelig

933
01:21:22,380 --> 01:21:26,640
Tysk visuel identitet ville spille en
afgørende rolle i bandets fremtid.

934
01:21:27,220 --> 01:21:31,640
Den idé, de havde om sig selv, var meget
mere af at være en slags kunstner i en

935
01:21:31,640 --> 01:21:38,540
forstand. en type kunstner, der opstod i
billedkunstverdenen dengang

936
01:21:38,540 --> 01:21:42,420
efter Warhol og Gilbert og George, der
var også meget vigtige, tror jeg, for

937
01:21:42,420 --> 01:21:46,960
Graf Berg. Den slags kunstner, der var
ikke længere bare arbejder i ét felt eller

938
01:21:46,960 --> 01:21:51,940
omkring et problem eller et spørgsmål, men
forsøgte at fremstille en hel kunstig

939
01:21:51,940 --> 01:21:56,160
karakter, der kan ændres
mellem forskellige verdener, det kunne være

940
01:21:56,160 --> 01:21:59,440
bruges på et pladeomslag såvel som på
en...

941
01:22:00,040 --> 01:22:05,680
som på et udstillingssted eller på en scene.
Denne form for mobilitet af et billede er

942
01:22:05,680 --> 01:22:09,900
noget der kommer fra popmusik og
det er blevet adopteret af billedkunsten

943
01:22:09,900 --> 01:22:15,020
i en mere professionel eller i en mere
konceptuel måde i 60'erne. Og jeg tror

944
01:22:15,020 --> 01:22:18,600
det var noget, Kraftwerk
vedtaget.

945
01:22:18,880 --> 01:22:24,160
Det var én ting. Jeg tænker én ting
var lejraspektet, at vi ikke...

946
01:22:24,800 --> 01:22:28,360
siger eksplicit, hvad vi vil, men vi
overlader det til dig, og vi giver dig

947
01:22:28,360 --> 01:22:34,220
alt slags materiale at projicere på. Den
andet var denne idé om en kunstner, der

948
01:22:34,220 --> 01:22:36,660
de havde stort set taget fra det visuelle
kunst.

949
01:22:36,920 --> 01:22:41,680
Og det tredje var, at de var på ét
point opdagede denne idé om tysk

950
01:22:41,680 --> 01:22:46,940
-hed som en slags kunstig idé
der ikke var forbundet med en slags

951
01:22:46,940 --> 01:22:53,910
tysk nationalisme eller ideer om
tyskhed, at der eksisterede

952
01:22:53,910 --> 01:22:57,510
historisk, og det har de alle været
plettet naturligvis af National

953
01:22:57,510 --> 01:23:03,870
Socialisme eller af nazisterne. Så det var
noget nyt, og jeg tror disse tre

954
01:23:03,870 --> 01:23:08,330
ideer kom sammen, og det gjorde dette
unikhed.

955
01:23:09,130 --> 01:23:15,410
Fordi alle fagene efter Ralph og
Florian blev på en eller anden måde kodet som tysk.

956
01:23:16,290 --> 01:23:20,010
Mens Ralph og Florian havde travlt
udvikle deres eget unikke brand i

957
01:23:20,010 --> 01:23:24,390
Düsseldorf, 1973 var et gennembrudsår
for mange af de tyske bands.

958
01:23:24,910 --> 01:23:29,230
I England, Richard Branson's Virgin
Records, en nyetableret uafhængig

959
01:23:29,230 --> 01:23:33,490
mærke, var på udkig efter nyt
signinger efter den verdensomspændende succes af

960
01:23:33,490 --> 01:23:36,170
Mike Oldfields Tubular Bells, deres
første udgivelse.

961
01:23:37,210 --> 01:23:40,930
Virgin havde oprindeligt været en lille
pladebutik med speciale i progrock

962
01:23:40,930 --> 01:23:44,670
og import fra den tyske scene, og
Branson besluttede at bringe nogle af de

963
01:23:44,670 --> 01:23:46,650
mere fremtrædende kunstnere til et britisk publikum.

964
01:23:47,280 --> 01:23:52,820
Den første ting, hvor vi, lad os sige,
tjente nogle penge, hvilket var næsten

965
01:23:52,820 --> 01:23:56,020
intet, var i Frankrig over et par
år.

966
01:23:56,240 --> 01:24:01,160
Og så kunne Richard Branson der lide det,
denne slags tysk musik kunne han lide. Han

967
01:24:01,160 --> 01:24:07,000
underskrev Cairn, han underskrev Faust, han underskrev
Tension Dream, Asher Temple, mig selv.

968
01:24:07,500 --> 01:24:12,300
Og så, og derigennem, tror jeg
gennem Virgin Records i begyndelsen,

969
01:24:12,380 --> 01:24:16,040
denne slags...

970
01:24:16,640 --> 01:24:18,520
Musikken var virkelig vellykket.

971
01:24:18,960 --> 01:24:21,680
Han må have en særlig fornemmelse for det.

972
01:24:22,820 --> 01:24:28,680
Eller måske sagde han bare, at det er sådan en freaky
musik, som ingen ville vove at gøre sådan

973
01:24:28,680 --> 01:24:31,880
lort. Jeg ved ikke, hvad han tænkte
på dette tidspunkt.

974
01:24:32,360 --> 01:24:36,200
Det eneste jeg ved er det
bestemt han aldrig lyttede til

975
01:24:36,200 --> 01:24:37,200
musik.

976
01:24:37,940 --> 01:24:41,540
Langt den mest bemærkelsesværdige af hans
resultaterne var Tangerine Dream.

977
01:24:42,000 --> 01:24:46,080
Med udgivelsen af deres 1973 LP Atom,
de havde allerede fået væsentlige

978
01:24:46,080 --> 01:24:50,560
omtale i Storbritannien, da rekorden var
forkæmpet af banebrydende DJ John Peel,

979
01:24:50,680 --> 01:24:52,940
som fortsatte med at navngive det hans album af
år.

980
01:24:53,560 --> 01:24:57,420
I deres hjemland Tyskland og i Frankrig,
Frozers gruppe havde været begge dele

981
01:24:57,420 --> 01:25:01,380
kommercielt og kritisk succes,
og deres underskrift til Virgin drev frem

982
01:25:01,380 --> 01:25:02,480
dem på den globale scene.

983
01:25:02,980 --> 01:25:08,600
Deres debut Virgin-udgivelse, Phaedra, hit
UK top 20 i 1974 og opnåede seks

984
01:25:08,600 --> 01:25:09,600
-tal salg.

985
01:25:09,930 --> 01:25:13,190
Det afveg også fra det mere
eksperimentel lyd af deres tidligere

986
01:25:13,190 --> 01:25:17,030
optegner og introducerede, hvad der ville blive
deres varemærke sequencer-drevet

987
01:25:17,030 --> 01:25:18,030
lydbilleder.

988
01:25:18,970 --> 01:25:22,890
Edgar Froese nærmede sig Branson og han
havde en meget god aftale.

989
01:25:23,450 --> 01:25:28,590
for Branson. Han sagde, at vi tjener meget
af musik, så du kan sætte musik ud ved

990
01:25:28,590 --> 01:25:32,410
Tangerine Dream og musik af os soloen
også musikere. Du kan lægge to ud

991
01:25:32,410 --> 01:25:36,230
eller tre album om året, og vi kan give
du dette for du ved meget få penge

992
01:25:36,230 --> 01:25:39,870
så længe du får moggene over og dig
hjælpe os med det. Og de fik en

993
01:25:39,870 --> 01:25:41,570
stor efterspørgsel efter en forestilling.

994
01:25:41,930 --> 01:25:46,810
De havde et enormt ry som en stor
live act og at live de var

995
01:25:46,810 --> 01:25:47,810
fantastisk.

996
01:25:48,280 --> 01:25:52,560
Og de opbyggede et godt ry af
turnere uendeligt i Tyskland. tror jeg

997
01:25:52,560 --> 01:25:55,480
sandsynligvis ville den slags ting have
bare været anderledes. Han ville have set

998
01:25:55,480 --> 01:25:59,120
tallene, set mængden af mennesker.
Så åbenbart er der et publikum her.

999
01:25:59,280 --> 01:26:02,880
Og han tog ikke fejl. Jeg mener, fordi
deres albums var et kæmpe hit i

1000
01:26:02,880 --> 01:26:03,880
Storbritannien.

1001
01:26:39,850 --> 01:26:44,970
Det der med Tangerine Dream, i modsætning til
andre tyske bands, var det da du

1002
01:26:44,970 --> 01:26:48,550
hørte optegnelserne, det følte du ikke
mennesker spillede dem.

1003
01:26:49,170 --> 01:26:55,290
Det følte du ikke, at disse optegnelser var
bliver på en måde skubbet frem af mennesker

1004
01:26:55,290 --> 01:26:58,830
væsener. Det var som om det faktiske
instrumenter havde deres eget liv. Den

1005
01:26:58,830 --> 01:27:00,450
instrumenterne spillede faktisk
sig selv.

1006
01:27:01,050 --> 01:27:04,310
Og de lavede alle disse
utrolige lyde. Og de var meget

1007
01:27:04,310 --> 01:27:05,310
god til tekstur.

1008
01:27:06,000 --> 01:27:09,760
Alt for at smelte ind i hinanden. Og
den havde også en meget stærk rytmik

1009
01:27:09,760 --> 01:27:10,760
indhold.

1010
01:27:11,080 --> 01:27:17,980
Og det var anderledes. Det havde den ikke
tilfældige lyde af mange af de

1011
01:27:17,980 --> 01:27:18,980
eksperimenterende musik.

1012
01:27:19,180 --> 01:27:25,360
Og den havde ikke den slags støj
side af for eksempel Noi eller de bands eller

1013
01:27:25,360 --> 01:27:29,760
selv Kraftwerk. Det var meget melodisk og
meget, meget...

1014
01:27:31,230 --> 01:27:35,010
kontinent meget komplet, men det var som om
instrumentet spillede sig selv og han

1015
01:27:35,010 --> 01:27:40,410
havde disse vidunderlige sprudlende boblende
årstider boblende musik kommer over og

1016
01:27:40,410 --> 01:27:43,650
selvfølgelig ved du, at richard branson ser
at de bringer dem over til england og

1017
01:27:43,650 --> 01:27:49,130
de kan optage det her, og det var en
kæmpe kæmpe hit og det var enormt

1018
01:27:49,130 --> 01:27:53,090
indflydelsesrig, så jeg tror ikke på mandarin
drøm, fordi de tog deres navn fra

1019
01:27:53,090 --> 01:27:58,630
en beatles sang um de var um lucy og
skyward diamant tror jeg

1020
01:27:59,620 --> 01:28:02,740
På mange måder var de faktisk ikke det
endda set som et tysk band.

1021
01:28:03,800 --> 01:28:07,440
Og når de spiller, selvfølgelig, dig
kunne ikke se dem. Du vidste ikke hvad

1022
01:28:07,440 --> 01:28:10,800
de lignede. Der var ingen billeder
på albummet. De var bare psykedeliske

1023
01:28:10,800 --> 01:28:14,040
-looking covers eller et blåt cover med
noget smelter i det.

1024
01:28:14,380 --> 01:28:17,580
Og når du gik til en Times Between
koncert, alt hvad du fik var disse banker af

1025
01:28:17,580 --> 01:28:23,620
flimrende lys, og der var tre
folk foran dem med ryggen

1026
01:28:23,620 --> 01:28:24,900
til publikum, der spiller dem.

1027
01:28:25,400 --> 01:28:29,260
Men du så aldrig deres ansigter. Det gjorde han ikke
bekymre sig om det, fordi musikken var bare

1028
01:28:29,260 --> 01:28:32,240
væltede ud, og det var meget, meget
indflydelsesrige.

1029
01:29:34,309 --> 01:29:41,190
Phaedra var den første rekord, at de
udgivet på Virgin og på en måde Phaedra

1030
01:29:41,190 --> 01:29:45,470
er den sidste store mandarindrøm
optage.

1031
01:29:45,790 --> 01:29:50,750
Det er på en måde lidt kedeligt, hvad han gjorde
efter Phaedra. Han lavede bare det hele

1032
01:29:50,750 --> 01:29:55,270
ting lyder lidt som hårdt arbejde
virkelig.

1033
01:29:57,150 --> 01:30:00,890
Men jeg tror, han var mere og mere
interesseret i de kommercielle aspekter af

1034
01:30:00,890 --> 01:30:02,550
hans lyd end

1035
01:30:03,730 --> 01:30:04,730
eksperimentere længere.

1036
01:30:05,450 --> 01:30:11,070
Jeg tror, han var interesseret i perfektion
og rense det op til det punkt, hvor

1037
01:30:11,070 --> 01:30:14,670
alle indvolde var vasket ud af det.

1038
01:30:15,590 --> 01:30:19,510
Raserianfald og drøm, den slags
bøjning, virkelig,

1039
01:30:20,390 --> 01:30:23,590
virkelig, en meget interessant
forslag i, at musik har denne slags

1040
01:30:23,590 --> 01:30:27,470
af meget rig, meget slags roiling
kvalitet. Man ved aldrig helt, hvad det er

1041
01:30:27,470 --> 01:30:30,030
vil blive, hvad det er i
tilblivelsesprocessen, hvor de evt

1042
01:30:30,030 --> 01:30:31,030
tag det.

1043
01:30:32,220 --> 01:30:36,940
Til sidst finder jeg Tangerine Dream i en
slags midt i perioden temmelig skuffende.

1044
01:30:36,940 --> 01:30:39,480
Gå tilbage og lyt til nogle af dem
albums, mens de godt kunne have

1045
01:30:39,480 --> 01:30:43,540
virkede til tider enormt imponerende,
især med den nyeste stereofoniske

1046
01:30:43,540 --> 01:30:48,520
udstyr eller hvad som helst, det gør de virkelig ikke
lyder alt så varmt. Jeg mener, de minder

1047
01:30:48,520 --> 01:30:52,420
dig af, sådan, jeg ved det ikke, den slags
soundtrack, tv-soundtrack musik vi får

1048
01:30:52,420 --> 01:30:56,780
til slags heste, helikopterskud af
heste, der løber langs klippekanterne og

1049
01:30:56,780 --> 01:30:59,460
sådan nogle ting. De er sådan set
løbske sekvenser af en kvalitet.

1050
01:31:00,340 --> 01:31:03,440
Jeg synes altid, det er en enorm skam,
og jeg tror, de er et af eksemplerne

1051
01:31:03,440 --> 01:31:08,500
af, ligesom, Krautrocks slags
nysgerrighed, dens lydende nysgerrighed, dens

1052
01:31:08,500 --> 01:31:13,480
omfavnelse af, ligesom, elektronik og
videnskab eller hvad som helst, bliver taget op

1053
01:31:13,480 --> 01:31:17,320
lidt uforholdsmæssigt
ortodokse og funktionelle vej, som er

1054
01:31:17,320 --> 01:31:22,240
mest, du ved, en slags
mock-grandios slags kvalitet eller simpelthen

1055
01:31:22,240 --> 01:31:24,460
musik, der bare er god soundtrack musik.

1056
01:31:25,660 --> 01:31:30,000
Mens Tangerine Dream havde travlt med at lave
deres tilstedeværelse mærkes i Storbritannien, Kraftwerk

1057
01:31:30,000 --> 01:31:32,860
forberedte sig på at lave deres egne
indtryk på det internationale marked.

1058
01:31:33,320 --> 01:31:37,660
Efter at have nedskåret deres operationer for
de seneste to albums, Ralph og Florian

1059
01:31:37,660 --> 01:31:41,100
besluttede at introducere nye musikere til
mixet, da de begyndte at optage kl

1060
01:31:41,100 --> 01:31:42,980
deres studier i sommeren 1974.

1061
01:31:44,300 --> 01:31:48,720
De udarbejdede percussionisten Wolfgang
Flöhr og multiinstrumentalisten Klaus

1062
01:31:48,720 --> 01:31:51,240
Röder for at tilføje nye elementer til
Kraftwerk lyd.

1063
01:31:58,640 --> 01:32:04,760
Og de to... Ralf og Florian vil
helt sikkert gøre noget.

1064
01:32:05,300 --> 01:32:08,500
Vi vidste ofte ikke, hvad der foregik.
Det gjorde Wolfgang heller ikke.

1065
01:32:08,980 --> 01:32:13,900
Kraftwerk er Ralf og Florian. Den anden
var altid bare ekstra.

1066
01:32:14,420 --> 01:32:18,400
De ansatte så folk næsten som betalt
musikere.

1067
01:32:19,700 --> 01:32:21,860
Det kunne disse musikere ikke altid lide.

1068
01:32:22,560 --> 01:32:25,460
Men jeg syntes personligt, det var okay.

1069
01:32:34,790 --> 01:32:39,010
Hutter og Schneiders studie i
Düsseldorf, der nu hedder Klingklang, var

1070
01:32:39,010 --> 01:32:40,750
stedet for Kraftwerks aktiviteter.

1071
01:32:41,150 --> 01:32:45,250
Og siden starten havde parret
har løbende udviklet det, tilføjer

1072
01:32:45,250 --> 01:32:48,770
nye instrumenter og design af nyt
udstyr, der ville hjælpe dem med at realisere

1073
01:32:48,770 --> 01:32:49,770
deres lyd.

1074
01:32:53,450 --> 01:32:59,650
I baghaven et større værelse, måske
engang et fabrikslokale, tror jeg.

1075
01:33:00,710 --> 01:33:05,170
Den var helt dækket af en rulle
dør.

1076
01:33:05,410 --> 01:33:09,750
Den berømte rulledør, tror jeg, da jeg
kom der for første gang, der var

1077
01:33:09,750 --> 01:33:14,370
pludselig ringede jeg og derefter en meget tung
rulledør åbnet.

1078
01:33:15,350 --> 01:33:20,910
Så gik man ind gennem sådan en korridor
og så kom du ind i dette rum, det var det

1079
01:33:20,910 --> 01:33:21,910
ret stor.

1080
01:33:22,140 --> 01:33:25,660
Det var ikke pillet.

1081
01:33:26,460 --> 01:33:31,980
Og så var der en kæmpe hornhøjttaler.

1082
01:33:32,400 --> 01:33:33,400
Den var selvbygget.

1083
01:33:33,560 --> 01:33:34,820
Jeg tror, ​​Florian gjorde det engang.

1084
01:33:35,300 --> 01:33:38,580
Eller de lader sig bygge. De
lade sig bygge meget af

1085
01:33:38,580 --> 01:33:39,580
venner.

1086
01:33:40,520 --> 01:33:44,720
Så var der disse elektroniske trommer.
Der var ikke nogen endnu, men det var der

1087
01:33:44,720 --> 01:33:45,599
forskellige.

1088
01:33:45,600 --> 01:33:50,440
forskellige enheder, der var selvfremstillede
og så også disse simple synthesizere

1089
01:33:50,440 --> 01:33:56,100
som du havde dengang, var Synth-EA
der og så var der Ralf og

1090
01:33:56,100 --> 01:34:01,360
Florian med neon, det var fint
bygget op, det er ret velkendt, jeg

1091
01:34:01,360 --> 01:34:07,580
tænk, denne skrift lavet af neon, de
havde også et firma, der gjorde det for dem.

1092
01:34:08,940 --> 01:34:13,360
Ralf og Florian havde altid ret
venner, der vidste præcis hvordan

1093
01:34:14,570 --> 01:34:15,570
der mestrede teknikken.

1094
01:34:17,330 --> 01:34:20,330
Det var Conny også en del af. Conny var
vigtigt i studiet og at lave

1095
01:34:20,330 --> 01:34:21,330
alt perfekt.

1096
01:34:22,050 --> 01:34:27,650
Jeg går ud fra, at det senere blev gjort ligesom
godt, men på det tidspunkt var Conny meget

1097
01:34:27,650 --> 01:34:28,650
vigtigt for optagelserne.

1098
01:34:30,070 --> 01:34:35,910
Og Ralf og Florian havde altid disse
bekendte eller studiefolk og også

1099
01:34:35,910 --> 01:34:42,890
håndværkere, der lavede denne teknik
måde de havde brug for det. Det gik så vidt.

1100
01:34:57,320 --> 01:35:04,040
Resultatet af deres arbejde var
album Autobahn.

1101
01:35:04,540 --> 01:35:09,520
Udgivet i Tyskland og Storbritannien på
slutningen af 1974, det var den sidste LP

1102
01:35:09,520 --> 01:35:12,440
som Ralph og Florian ville optage med
producer Conny Plank.

1103
01:35:12,840 --> 01:35:15,840
og det var albummet, der skød
dem på den internationale scene.

1104
01:35:16,520 --> 01:35:21,040
I midten var titelnummeret, en
20-minutters opus, der optog det hele

1105
01:35:21,040 --> 01:35:22,120
pladens første side.

1106
01:35:22,760 --> 01:35:26,940
Duoen ville til sidst afskedige deres
første tre albums, og det valgte de

1107
01:35:26,940 --> 01:35:29,440
genforestil denne plade som Kraftwerk Year
Nul.

1108
01:35:29,880 --> 01:35:35,100
Det ideelle var, at i Autobahn, det
virkelig havde et emne, der

1109
01:35:35,100 --> 01:35:37,380
kombinerede alle de ideer, de var
tænker på.

1110
01:35:38,590 --> 01:35:44,030
Det var det geniale ved det, det
lige pludselig havde de et emne

1111
01:35:44,030 --> 01:35:49,010
sagen. Indtil videre er disse konceptualister
tænkte på ideer om, hvordan man skulle være

1112
01:35:49,010 --> 01:35:53,790
en kunstner eller hvordan man er musiker i
popverden med alle disse billedkunstnere

1113
01:35:53,790 --> 01:35:57,690
koncepter rundt omkring, men de havde ikke en
begrebssag. De havde ikke en

1114
01:35:57,690 --> 01:35:58,349
emne.

1115
01:35:58,350 --> 01:36:02,530
Og så var tanken om tyskheden
det næste, men det var stadig

1116
01:36:02,530 --> 01:36:06,790
noget der skulle konkretiseres
hver gang på en bestemt måde.

1117
01:36:07,200 --> 01:36:10,420
Og her havde de alt sammen.
De havde et meget musikalsk emne

1118
01:36:10,420 --> 01:36:11,420
sagen, vejen.

1119
01:36:12,240 --> 01:36:17,000
Så den specifikke tyske version af det,
med det problematiske, du ved,

1120
01:36:17,040 --> 01:36:23,080
den ordsprogede præstation af
fascister, det er altid den slags

1121
01:36:23,080 --> 01:36:24,080
ordsprog snak.

1122
01:36:24,240 --> 01:36:30,000
Tyskerne efter Anden Verdenskrig
sagde, ja, Hitler var ikke så slem efter

1123
01:36:30,000 --> 01:36:33,420
alle. Jeg mener, han skulle ikke have gjort det her
med jøderne.

1124
01:36:34,730 --> 01:36:39,650
Han byggede i hvert fald Autobahn. Så
Autobahn betyder også dette.

1125
01:36:40,050 --> 01:36:44,870
Og så er det selvfølgelig musicalen
det æstetiske ved det.

1126
01:36:45,110 --> 01:36:50,510
Noget der tager fra minimalisme
ufuldendthed af musikken. Musik, der har

1127
01:36:50,510 --> 01:36:54,630
en struktur, der ikke siger, at der er en
klimaks, på et tidspunkt når vi en ende,

1128
01:36:54,670 --> 01:36:55,870
men det er muligvis uendeligt.

1129
01:36:56,110 --> 01:36:59,690
Alt dette tilsammen var et fantastisk øjeblik.

1130
01:37:22,320 --> 01:37:26,760
Out of Barn er, tror jeg, Ralph Butcher
har sagt, at han var meget

1131
01:37:26,760 --> 01:37:29,540
påvirket af Beach Boys, og i
denne særlige sag, sagde han, at

1132
01:37:29,540 --> 01:37:32,900
Beach Boys, for ham, lavede musik
lød som Amerika, og han ville have en

1133
01:37:32,900 --> 01:37:35,800
musik, der lød som Tyskland, at han
skulle lave, og det er en slags

1134
01:37:35,800 --> 01:37:39,920
tonedigt, og det er en meget slags
malerisk stykke musik, og der er

1135
01:37:39,920 --> 01:37:44,720
denne form for bevidst hyldest til
Beach Boys, Farn, Farn, Farn.

1136
01:37:45,040 --> 01:37:49,060
Det er ligesom... som vi rejser, rejser,
rejse, du ved, lidt akavet

1137
01:37:49,060 --> 01:37:53,060
Tysk, som sjov, sjov, sjov, indtil far
tager T-Bird væk. Så der er det

1138
01:37:53,060 --> 01:37:54,860
en slags bevidst hentydning til stranden
Drenge.

1139
01:37:56,160 --> 01:37:58,760
Men hvad er vidunderligt ved de vigtigste
stykke, og det tror jeg virkelig er

1140
01:37:58,760 --> 01:38:05,000
essensen af albummet, de 17, 18 minutter
eller hvad, er at du bare får det her,

1141
01:38:05,000 --> 01:38:09,120
det er som en lydtransskription af en bil
rejse, fra den slags tænding og

1142
01:38:09,120 --> 01:38:12,880
afgang, og så en slags bowling
sådan pænt langs vejen, altså

1143
01:38:12,880 --> 01:38:13,980
rammer tung trafik.

1144
01:38:14,880 --> 01:38:18,740
Det ville måske have virket meget mærkeligt
emne for nogle af personerne

1145
01:38:18,740 --> 01:38:21,100
som måske var fulgt efter
Kraftwerk generelt eller en slags

1146
01:38:21,100 --> 01:38:24,800
alternativ tysk rockscene for
nogen til at være en slags at tilbyde en salme

1147
01:38:24,800 --> 01:38:26,720
ros til noget som en motorvej.

1148
01:38:27,160 --> 01:38:28,340
Men Kraftwerk...

1149
01:38:28,600 --> 01:38:31,040
De gør disse ting med en meget skævhed
smil.

1150
01:38:31,420 --> 01:38:34,140
Det er de nok lidt klar over
slags hackles de rejser når

1151
01:38:34,140 --> 01:38:36,400
de gør disse ting, og de er sådan set
posere. De kigger lidt

1152
01:38:36,400 --> 01:38:38,440
feminin og meget un-rock and roll.

1153
01:38:38,760 --> 01:38:45,260
Men samtidig med at det er et udsøgt stykke
af musik, det er meget klogt provokerende

1154
01:38:45,260 --> 01:38:46,260
ligeså.

1155
01:39:10,710 --> 01:39:15,530
Hvad skete der med alle bands
var det den faktiske... Før, når du

1156
01:39:15,530 --> 01:39:18,610
hørte lydene, du vidste, at det var på vej
fra en kilde.

1157
01:39:19,350 --> 01:39:23,630
Og at nogen prøvede at lave en
lyd, der kommer fra en kilde. Og det er en

1158
01:39:23,630 --> 01:39:26,830
træ, en guitar, eller det er en oscillator,
eller det er et tastatur.

1159
01:39:27,470 --> 01:39:32,130
Med Autobahn glemte du det lidt
hvordan instrumenterne lyder. jeg bare

1160
01:39:32,130 --> 01:39:38,670
mere, bare helt indhentet
i denne motoriske melodi og denne

1161
01:39:38,670 --> 01:39:43,250
køre motorisk rytme og så dette
melodi og så stemmen, der går Autobahn

1162
01:39:43,250 --> 01:39:47,170
over. Og det hele smeltede sammen
hvad man kalder musik, hvor man faktisk

1163
01:39:47,170 --> 01:39:49,970
glem alt om instrumenterne og dig
bare lyt til selve musikken og

1164
01:39:49,970 --> 01:39:54,010
du tages med i musikken. jeg
tror bestemt den første side af

1165
01:39:54,010 --> 01:39:56,330
Autobahn, de bliver virkelig flotte
musikere.

1166
01:39:56,880 --> 01:40:00,740
Men så den anden side af alt det dårlige,
af en eller anden grund går de tilbage til

1167
01:40:00,740 --> 01:40:03,880
eksperiment. Om disse eksperimenter
var eksperimenter, der lå rundt

1168
01:40:03,880 --> 01:40:06,400
eller ting, der var gamle ting, som de
ikke var færdig.

1169
01:40:06,760 --> 01:40:09,900
Men egentlig er den anden side nok en
side, som folk ikke lytter til.

1170
01:40:10,520 --> 01:40:13,520
Fordi det går tilbage til Kraftwerk
et og to forsøg.

1171
01:40:14,260 --> 01:40:18,140
Men bestemt den første side lavede dem
internationale på det tidspunkt, popstjerner.

1172
01:40:54,000 --> 01:40:56,740
Hovedpointen blev spillet af Conny
Planke.

1173
01:40:57,280 --> 01:41:03,180
Hovedrollen var, at han faktisk blandede
alt og virkelig sætte individuelle

1174
01:41:03,180 --> 01:41:04,260
dele sammen.

1175
01:41:04,880 --> 01:41:08,200
Og bagefter blev stykket lavet.

1176
01:41:08,940 --> 01:41:15,920
Og det tror jeg endda var sidste gang
at Conny gjorde det. Og han sagde også til

1177
01:41:15,920 --> 01:41:20,480
mig, han ved ikke præcist hvad en
Kraftwerk lyder som om han ikke gør det

1178
01:41:20,480 --> 01:41:21,318
det længere.

1179
01:41:21,320 --> 01:41:22,720
Det var også meget vigtigt.

1180
01:41:23,420 --> 01:41:30,400
Jeg er helt sikker på, at ideen var skabt
a

1181
01:41:30,400 --> 01:41:36,140
udtalelse om popmusikkens område, men
med vores tyske identitet.

1182
01:41:37,300 --> 01:41:43,820
Og hvis man lytter godt efter den første
to optegnelser af Ralph og Florian, de

1183
01:41:43,820 --> 01:41:46,480
kom virkelig fra denne klassiske vinkel.

1184
01:41:47,620 --> 01:41:49,120
Sådan ser jeg det.

1185
01:41:49,440 --> 01:41:53,320
Og så bevægede de sig mod popmusik,
selvfølgelig ved at tilføje tekster.

1186
01:41:53,620 --> 01:41:56,680
Der er ingen popmusik uden tekster,
tilsyneladende.

1187
01:41:57,120 --> 01:42:03,960
Og ved at bruge de tyske tekster og bruge
dette ord sjovt, hvilket kunne være

1188
01:42:03,960 --> 01:42:09,860
forstået på engelsk som
sjovt, og du havde denne forbindelse til

1189
01:42:09,860 --> 01:42:15,120
Beach Boys, til sjov på Autobahn, og
ved at bruge nogle af disse tyske idiomer

1190
01:42:15,120 --> 01:42:19,840
som... Autobahn og sådan noget,
ved hjælp af billedet af Volkswagen og

1191
01:42:19,840 --> 01:42:23,740
Mercedes-Benz, der åbnede op for en
dør, en ny dør.

1192
01:42:23,980 --> 01:42:30,940
Og det tror jeg er en del af succesen
af Autobahn,

1193
01:42:30,960 --> 01:42:34,820
af det første verdensomspændende sælgende Kraftwerk
rekord faktisk.

1194
01:42:35,700 --> 01:42:40,440
Denne artikulation af tysk identitet var
ikke kun en nøgleingrediens på banens

1195
01:42:40,440 --> 01:42:44,120
succes i udlandet, men også gentaget
Kraftwerks forskel på deres

1196
01:42:44,120 --> 01:42:48,240
samtidige. Mens den anden tysker
bands var ivrige efter at distancere sig

1197
01:42:48,240 --> 01:42:52,620
fra deres hjemland, Kraftwerks brug af
sangtekster sunget på deres modersmål ville

1198
01:42:52,620 --> 01:42:55,480
være en reel sjældenhed ikke kun på Storbritannien og
amerikanske diagrammer.

1199
01:43:15,470 --> 01:43:21,670
endnu værre end højreorienteret til dels. Det
var bestemt reaktionær. Så sang

1200
01:43:21,670 --> 01:43:23,430
på tysk var politisk umuligt.

1201
01:43:45,420 --> 01:43:51,960
Disse klichéer, som tysk popmusik har,
det vil sige, trommeslageren har, der har en

1202
01:43:51,960 --> 01:43:58,100
meget formaliseret sprog, hvori i
meget klare formler om kærlighed, hjem,

1203
01:43:58,340 --> 01:44:00,300
sådanne ting diskuteres.

1204
01:44:00,840 --> 01:44:07,340
Der tales om kærlighed, men i sådan en
kold, fast

1205
01:44:07,340 --> 01:44:12,080
form, at det ikke har noget at gøre med nogen
rigtige mennesker og en ægte kærlighed.

1206
01:44:14,910 --> 01:44:18,970
Derfor karikerede Kraftwerk, el
sådan blev de hørt herinde

1207
01:44:18,970 --> 01:44:23,590
Tyskland, deres åbenlyst meningsløse
tekster,

1208
01:44:24,050 --> 01:44:30,490
som ikke gjorde forsøget på at være det
på en eller anden måde

1209
01:44:30,490 --> 01:44:32,030
dybtgående.

1210
01:44:34,490 --> 01:44:39,910
Og så åbenlyst, at det igen var en
kunstnerisk udsagn.

1211
01:44:40,910 --> 01:44:43,270
Det var en karikatur af

1212
01:44:53,959 --> 01:44:58,040
På trods af sådanne kulturelt specifikke
elementer, blev pladen en massiv

1213
01:44:58,040 --> 01:44:59,400
ramt i USA og Storbritannien.

1214
01:45:00,000 --> 01:45:04,700
Efter at være blevet opfanget af en radiostation
i Chicago ramte Autobahn-singlen

1215
01:45:04,700 --> 01:45:08,760
top 30 i USA og albummet nåede
de fem øverste på begge sider af

1216
01:45:08,760 --> 01:45:14,010
Atlanterhavet. Det var en kæmpe rekord og det
lod dem derefter turnere, du ved,

1217
01:45:14,050 --> 01:45:17,210
Amerika og så videre. For første gang
de kunne faktisk gå og turnere i

1218
01:45:17,210 --> 01:45:20,110
stater, som var som en enorm
gennembrud, ja, selvfølgelig.

1219
01:45:20,350 --> 01:45:25,990
Og jeg tror for første gang amerikanere
og briter kunne se, at nogle tyskere

1220
01:45:25,990 --> 01:45:31,950
musik var virkelig, virkelig fantastisk til
høre og venlig og varm og var ikke,

1221
01:45:31,950 --> 01:45:36,350
som Ian MacDonald havde sagt i mange år
senere, kold og følelsesløs. Det var meget

1222
01:45:36,350 --> 01:45:37,950
følelsesladet, og det var også meget sjovt.

1223
01:45:39,279 --> 01:45:42,740
Inden afgang til turen,
strukturen i gruppen ændret én gang

1224
01:45:42,740 --> 01:45:47,020
mere. Opsat på den mere ekspansive lyd
samt billedet af en firedelt,

1225
01:45:47,280 --> 01:45:50,540
da Klaus Ruder forlod gruppen, var han det
øjeblikkeligt erstattet med en anden

1226
01:45:50,540 --> 01:45:53,220
percussionist, musikstuderende Karl
Bartosz.

1227
01:45:53,460 --> 01:46:00,200
Nå, min professor sagde, hej Karl, det
var 75, jeg har det her

1228
01:46:00,200 --> 01:46:06,020
ring nu, der er det her band
kaldet Kraftwerk, de har brug for en klassiker

1229
01:46:06,020 --> 01:46:07,200
uddannet percussionist.

1230
01:46:07,530 --> 01:46:08,750
her er nummeret, ring til dem.

1231
01:46:09,330 --> 01:46:14,070
Og jeg ringede tilbage, og det var det faktisk
Florian Schneider i telefonen, og kl

1232
01:46:14,070 --> 01:46:19,570
dengang var vi alle meget afslappede, så jeg
fik telefonopkald hver dag, spillede

1233
01:46:19,570 --> 01:46:21,010
der, leger der, leger der.

1234
01:46:22,050 --> 01:46:28,930
Og jeg kom dertil, og jeg bare, så vidt jeg
husk, jeg tog min

1235
01:46:28,930 --> 01:46:32,950
vibrafon, jeg havde en vibrafon, og
Florian kom til min lejlighed.

1236
01:46:34,480 --> 01:46:37,380
Og vi bar denne vibrafon til
Klingsham-studiet.

1237
01:46:37,780 --> 01:46:42,260
De sætter nogle noder foran
mig, og det var en sang, så vidt jeg

1238
01:46:42,260 --> 01:46:44,020
husk, det var en Kometen-melodi.

1239
01:46:45,160 --> 01:46:47,060
Så det var dybest set en stor skala.

1240
01:46:47,820 --> 01:46:53,220
Jeg spillede dette fra noderne,
og et lille riff her, et lille riff

1241
01:46:53,220 --> 01:46:58,600
der. Og vi grinede, havde nogle
sjovt, og det var det. Jeg var med i bandet.

1242
01:47:00,240 --> 01:47:03,360
Kraftwerk ankom til USA i april
for den 22-dages tur.

1243
01:47:04,080 --> 01:47:08,180
Og nu optræder som et firstykke, den
bandet alle adopterede kort hår og klædte sig

1244
01:47:08,180 --> 01:47:12,700
i jakkesæt, et kollektivt ensemble for de
første gang, og en modsætning til

1245
01:47:12,700 --> 01:47:14,320
alt rock handlede om i Amerika.

1246
01:47:14,800 --> 01:47:18,700
Alligevel så mange blandt publikum dem
meget som en forbigående musikalsk fadæse.

1247
01:47:18,940 --> 01:47:25,260
Jeg tror på det tidspunkt, vi var en slags,
modtaget som en slags gimmick-gruppe.

1248
01:47:26,140 --> 01:47:32,240
Kun meget få mennesker kunne forudse
hvad...

1249
01:47:32,680 --> 01:47:35,720
hvilket potentiale der var i Kraftwerk.

1250
01:47:36,520 --> 01:47:41,680
Jeg tror, de, selvom vi spillede ind
Detroit, vi spillede næsten overalt.

1251
01:47:43,160 --> 01:47:46,980
På det tidspunkt var det også for langt ude
mærkeligt.

1252
01:47:47,340 --> 01:47:48,460
Vi spillede i jakkesæt.

1253
01:47:49,400 --> 01:47:50,660
Jakkesæt, kort hår.

1254
01:47:51,060 --> 01:47:53,520
Jeg spillede elektroniske trommer.

1255
01:47:53,780 --> 01:47:56,720
Vi havde en mini-moog. Ralph spillede en
mini-moog.

1256
01:47:58,760 --> 01:48:00,200
Et Fafisa-orgel.

1257
01:48:01,320 --> 01:48:02,320
Jeg har den stadig.

1258
01:48:03,240 --> 01:48:04,720
Jeg tog det af ham.

1259
01:48:05,200 --> 01:48:07,940
Så den er i min kælder og samler støv.

1260
01:48:09,520 --> 01:48:13,320
Og Florian spillede en Arp Odyssey
synthesizer.

1261
01:48:13,540 --> 01:48:17,680
Og Wolfgang og mig legede
elektroniske trommer. Og min vibrafon, af

1262
01:48:17,680 --> 01:48:18,680
kursus.

1263
01:48:19,320 --> 01:48:21,920
Og det var en meget mærkelig præstation.

1264
01:48:22,180 --> 01:48:23,640
Meget, meget mærkeligt, synes jeg.

1265
01:48:24,660 --> 01:48:28,560
På trods af det mærkelige ved
erfaring, singlen, albummet og

1266
01:48:28,560 --> 01:48:31,640
turen var meget lukrativ for
Hutter og Schneider, og de

1267
01:48:31,640 --> 01:48:34,060
geninvesterede deres overskud tilbage i Kling
Klang Studios.

1268
01:48:35,000 --> 01:48:39,060
Her vendte de tilbage til arbejdet med en ny
album, og som med Autobahn ville det

1269
01:48:39,060 --> 01:48:40,760
igen centreret om et enkelt koncept.

1270
01:48:41,420 --> 01:48:46,520
Du ved, efter Sgt Pepper, alle sammen
lavede konceptplader, og det blev det

1271
01:48:46,520 --> 01:48:50,740
så lidt af mode. Og jeg
tænk...

1272
01:48:51,470 --> 01:48:56,510
Ser man på de klassiske komponister, f.eks
Cage, Stockhausen, var der altid en

1273
01:48:56,510 --> 01:48:58,290
et stærkt koncept bag deres arbejde.

1274
01:48:59,090 --> 01:49:04,370
Det er umuligt at lave rigtig godt
musik uden et koncept, selvom du går

1275
01:49:04,370 --> 01:49:11,270
til stærk musik, der kommer fra andre
kulturer, som indisk musik eller

1276
01:49:11,270 --> 01:49:17,110
uanset hvad. Der er altid en stærk
konceptet bag, som er dybt funderet

1277
01:49:17,110 --> 01:49:18,710
i deres etniske baggrund.

1278
01:49:20,170 --> 01:49:27,170
Og at være en del af, følte vi os altid virkelig
som tyskere, senere rigtig flere

1279
01:49:27,170 --> 01:49:33,530
som europæere. Og kommer selvfølgelig også
fra den klassiske baggrund, har du

1280
01:49:33,530 --> 01:49:37,010
at komme med en tanke, med et tema.

1281
01:49:37,290 --> 01:49:42,210
Vi gik altid ind i en produktion af en
optage og vi sætter billeder på

1282
01:49:42,210 --> 01:49:46,270
konsol. Vi havde altid nogle billeder
rundt.

1283
01:49:46,650 --> 01:49:48,670
Og du ved, hvis du...

1284
01:49:49,040 --> 01:49:54,640
selvom du improviserer musik, hvis du synger
et spor, hvis du laver nogle lalas, er det

1285
01:49:54,640 --> 01:49:59,680
altid godt, hvis dit sind er i en
retning.

1286
01:50:00,500 --> 01:50:06,740
Det er meget bedre, hvis du kigger
metaforisk i én retning i stedet

1287
01:50:06,740 --> 01:50:07,740
at være ingen steder.

1288
01:50:07,940 --> 01:50:11,320
Det er altid godt at være et sted, hvis du
spille musik.

1289
01:50:12,160 --> 01:50:17,040
Og det var en af de stærkeste dele
af Kraftwerk, og det er derfor, jeg virkelig

1290
01:50:17,040 --> 01:50:18,040
følte

1291
01:50:19,809 --> 01:50:26,670
det føltes meget godt at være en del af dette
bevægelse og at være en del af Kraftwerk,

1292
01:50:26,770 --> 01:50:27,770
faktisk, ja.

1293
01:50:28,310 --> 01:50:32,210
Arbejder udelukkende ud af det forbedrede
Klingklang, den sammenhæng, hvori

1294
01:50:32,210 --> 01:50:33,750
bandet ville nu fungere havde ændret sig.

1295
01:50:34,110 --> 01:50:38,190
Efter at have forhandlet en ny aftale med EMI,
Hutter og Schneider tog over

1296
01:50:38,190 --> 01:50:39,690
produktionspligter på deres optegnelser.

1297
01:50:40,090 --> 01:50:43,410
Selvom både Fleur og Bartosz var det
bragt om bord på sessionerne for

1298
01:50:43,410 --> 01:50:47,720
nyt album, The control over Kraftwerk
produktet var nu helt i hænderne på

1299
01:50:47,720 --> 01:50:51,940
Ralph og Florian. Fra radioaktivitet
på, blev Ralph og Florian den

1300
01:50:51,940 --> 01:50:55,280
producent af Kraftwerk. Så de tog dette
del.

1301
01:50:55,840 --> 01:51:02,720
Og det føltes meget naturligt, fordi det var det
ikke på det tidspunkt,

1302
01:51:02,740 --> 01:51:06,840
Jeg havde ikke rigtig følelsen af det
teamwork.

1303
01:51:07,060 --> 01:51:09,960
Det var bare Ralph og Florians rekord.

1304
01:51:10,540 --> 01:51:13,020
Kraftwerk var bare, vil jeg sige,

1305
01:51:14,480 --> 01:51:15,920
Kraftværker på deltid.

1306
01:51:17,380 --> 01:51:21,660
Selvom det åbnede sig virkelig en
mulighed for fremtiden, men det gjorde jeg ikke

1307
01:51:21,660 --> 01:51:22,660
ved på det tidspunkt.

1308
01:51:22,820 --> 01:51:27,080
Udgivet i slutningen af ​​1975,
Radioaktivitet var en meget anderledes

1309
01:51:27,080 --> 01:51:31,220
rekord fra Autobahn. Omkring et koncept
kombinerer begge temaer om nuklear

1310
01:51:31,220 --> 01:51:35,180
energi og selve radioen, Kraftwerk
leveret et album med kortere numre

1311
01:51:35,180 --> 01:51:38,860
med en mere gennemført og poleret
brug af den nye teknologi

1312
01:51:38,860 --> 01:51:39,860
dem.

1313
01:51:45,390 --> 01:51:49,630
Helt sikkert med radioaktivitet, du kommer til
det punkt, hvor Clapworth opererer

1314
01:51:49,630 --> 01:51:53,170
i så at sige mindre fundne enheder.

1315
01:51:53,770 --> 01:51:56,670
Det er en meget form for konceptuelt meget
selvstændigt album.

1316
01:51:57,910 --> 01:52:01,830
Det er undværet helt med det tidlige
krautrock vane med at gå ud på en slags

1317
01:52:01,830 --> 01:52:03,630
lange snoede syltetøjer.

1318
01:52:04,730 --> 01:52:09,950
De arbejder i en slags næsten, dig
ved, jeg vil ikke sige proto-pop-format,

1319
01:52:09,970 --> 01:52:12,150
men proto, den slags pop, som de
være med til at give anledning til.

1320
01:52:14,570 --> 01:52:17,210
Og jeg tror, det hænger sammen med det faktum
at de sådan set er

1321
01:52:17,290 --> 01:52:20,970
de har bragt det hele
in-house. De arbejder på det

1322
01:52:20,970 --> 01:52:21,970
sig selv.

1323
01:52:22,730 --> 01:52:26,690
Med hensyn til det personale, der arbejder der,
de har den slags fire-vejs

1324
01:52:26,690 --> 01:52:29,470
arbejdsdeling, noget lignende,
selvom Rolf Hutter og Florian

1325
01:52:29,470 --> 01:52:31,690
Schneider er åbenbart meget til
foran.

1326
01:52:32,730 --> 01:52:36,230
Og ja, det føles som om det er det
fremstillet under en form for æstetik

1327
01:52:36,230 --> 01:52:37,230
fabriksforhold.

1328
01:52:38,170 --> 01:52:39,610
Det er en meget poetisk plade.

1329
01:52:40,130 --> 01:52:42,570
En meget poetisk plade med...

1330
01:52:43,490 --> 01:52:48,410
bruge kunstformen af et radiospil,
faktisk.

1331
01:52:49,510 --> 01:52:51,190
Det er en slags radiospil.

1332
01:52:51,530 --> 01:52:58,210
Og lytter til stykker som Antenne

1333
01:52:58,210 --> 01:53:03,610
eller Home Sweet Home, det er virkelig, virkelig
meget

1334
01:53:03,610 --> 01:53:06,910
på overfladen.

1335
01:53:07,850 --> 01:53:10,730
Den har fået denne tyske sjæl.

1336
01:53:13,579 --> 01:53:18,520
Og albummet pressede også Kraftwerks
lyd ind i nye områder, med

1337
01:53:18,520 --> 01:53:21,160
konventionel instrumentering af deres
tidligere optegnelser kasseret.

1338
01:53:21,460 --> 01:53:25,500
Ligesom Stockhausen før dem, bandet
bevægede sig over i helt elektronisk

1339
01:53:25,500 --> 01:53:26,500
territorium.

1340
01:54:00,799 --> 01:54:07,420
Det rene elektroniske element på
radioaktivitet er smuk

1341
01:54:07,420 --> 01:54:11,460
kendes lige fra begyndelsen
begynder på grund af grunden til, at de

1342
01:54:11,460 --> 01:54:15,760
brugte alt dette elektroniske udstyr
og havde sådan set helt gjort op med

1343
01:54:15,760 --> 01:54:16,860
ortodokse.

1344
01:54:17,790 --> 01:54:21,090
instrumentering som fløjte og
trommer og alt det andet

1345
01:54:21,090 --> 01:54:28,070
alt var blevet elektronisk så
dette var en ny vending

1346
01:54:28,070 --> 01:54:34,930
punkt for dem virkelig de var
interesseret i rent maskinfremstillet

1347
01:54:34,930 --> 01:54:41,910
musik og det er her de bare knogler
af næste etape

1348
01:54:41,910 --> 01:54:43,690
af Kraftwerk-lyden ville begynde

1349
01:54:44,940 --> 01:54:49,680
Et nøgleinstrument i deres udviklende lyd
var Vaco Orchestron, en 1975

1350
01:54:49,680 --> 01:54:53,960
synthesizer, der aldrig blev masseproduceret
og som udvidede Kraftwerks lyd

1351
01:54:53,960 --> 01:54:58,560
palet. Grundlæggende skal orkestret, til
mig, det lyder som Mellotron, men det

1352
01:54:58,560 --> 01:55:00,420
har fået disse uendelige sløjfer.

1353
01:55:00,760 --> 01:55:06,960
Du ved, Mellotron havde kun en begrænset...
Løkken stoppede efter 20 sekunder, så

1354
01:55:06,960 --> 01:55:09,280
du skulle kun spille korte toner.

1355
01:55:10,080 --> 01:55:11,860
Lyt til jordbærmarkerne.

1356
01:55:13,200 --> 01:55:14,200
Men...

1357
01:55:14,780 --> 01:55:20,720
Jeg kan huske Florian, eller Ralph og
Florian, de tog til denne musikmesse i

1358
01:55:20,720 --> 01:55:27,600
Frankfurt, og der var pludselig bare
en af de, en del

1359
01:55:27,600 --> 01:55:32,060
af udstillingen der, og hun bare
købte den straks, for det havde den

1360
01:55:32,060 --> 01:55:38,980
bare dette mærkelige, gammeldags
grammofonlyd af optagelser, Edison

1361
01:55:38,980 --> 01:55:40,440
type 1867.

1362
01:55:42,060 --> 01:55:43,060
Ja.

1363
01:55:44,270 --> 01:55:47,710
For mig var det altid en slags Mellotron.

1364
01:55:48,990 --> 01:55:55,730
Og det fungerede på... Det havde de
bare acetatskiver eller plastikskiver,

1365
01:55:55,870 --> 01:55:59,470
og de havde forskellige sløjfer, uendelige
sløjfer i gang.

1366
01:56:00,270 --> 01:56:06,490
Men det bedste var tilsyneladende strenge,
som gik videre til Trans-Europe Express,

1367
01:56:06,630 --> 01:56:09,730
og kor, som gik videre til
radioaktivitet.

1368
01:56:10,150 --> 01:56:15,010
Og som med Autobahn... Dette titelnummer
var både tilgængelig og melodisk og

1369
01:56:15,010 --> 01:56:17,830
beviste, at Kraftwerk var i stand til det
producere kommercielt materiale.

1370
01:56:42,680 --> 01:56:45,440
Det er sunget på engelsk for første gang,
og de begynder at synge på engelsk, og

1371
01:56:45,440 --> 01:56:46,980
det lyder som et popnummer.

1372
01:56:47,300 --> 01:56:52,100
Det er så konstant. Den glider afsted, bops
går meget godt, siger de,

1373
01:56:52,180 --> 01:56:53,180
radioaktivitet.

1374
01:56:54,700 --> 01:56:59,820
Men husk, radioen var sådan en
vigtig del af tysk kultur,

1375
01:56:59,880 --> 01:57:02,980
især, se det igen, de er
adressering af krigen. Folk plejede

1376
01:57:02,980 --> 01:57:07,840
klynge rundt i radioen i Tyskland, og
hver dag, hver nat, for at høre hvad

1377
01:57:07,840 --> 01:57:10,740
Hitler ville sige. Det er vejen
de klumrede sig omkring radioen.

1378
01:57:11,340 --> 01:57:15,100
i Storbritannien for at høre, hvad Churchill var
vil sige. Det var der en del af

1379
01:57:15,100 --> 01:57:18,820
også i koncerten. Du leder efter
baglæns for at se fremad

1380
01:57:18,820 --> 01:57:23,660
ting. Og det hele er en koncert.
På nogle måder bruger de oscillatorer og

1381
01:57:23,660 --> 01:57:25,220
de bruger mange elektroniske enheder.

1382
01:57:25,560 --> 01:57:28,320
På nogle måder er det ret strengt
optage.

1383
01:57:29,360 --> 01:57:32,780
Titelnummeret kan være melodisk og
ydmygt, men resten er det ikke.

1384
01:57:33,910 --> 01:57:39,170
Og det er i høj grad en modig ting at gøre
efter Autobahn, fordi noget af det ikke er

1385
01:57:39,170 --> 01:57:41,570
endda konstant, noget af det er bare
eksperimentel.

1386
01:57:43,790 --> 01:57:50,430
Men der er en vemod over det og
også en vis humor, at den faktiske

1387
01:57:50,430 --> 01:57:53,310
albumcoveret ligner en radio og den
det hele har et koncept.

1388
01:57:54,040 --> 01:57:57,780
Og de finpudser det. Det er de nu
at få, at hvert album handler om

1389
01:57:57,780 --> 01:58:02,480
noget moderne, men anderledes. Det har du
fik et album om kørsel, og det har de

1390
01:58:02,480 --> 01:58:06,880
fik et album om radioer, og hvad der er
næste til at komme. Så der er den følelse

1391
01:58:06,880 --> 01:58:11,500
at de rent faktisk gør noget
andet her. Det gør Banders bare

1392
01:58:11,500 --> 01:58:12,540
noget helt andet.

1393
01:58:12,980 --> 01:58:17,840
Og netop som Kraftwerk nu var i drift
uden for enhver skole eller bevægelse

1394
01:58:17,840 --> 01:58:20,600
Den tyske scene selv havde i det væsentlige
desintegreret.

1395
01:58:20,970 --> 01:58:25,390
Jeg tror i midten af 70'erne, ideen om
taler om den slags, som det var,

1396
01:58:25,430 --> 01:58:29,790
næsten autonom ting kaldet krautrock
er blevet mindre og mindre gældende. Nogle af

1397
01:58:29,790 --> 01:58:32,290
de tidlige grupper var lige faldet forbi
vejkanten. De var bare meget

1398
01:58:32,290 --> 01:58:33,290
af deres tid.

1399
01:58:33,790 --> 01:58:36,470
Så er andre grupper ligesom gået videre
til...

1400
01:58:37,150 --> 01:58:40,090
fremad som det var karrieren selv
igen en slags mål for

1401
01:58:40,090 --> 01:58:43,730
international anerkendelse de har
opnået, hvad der sandsynligvis var det første

1402
01:58:43,730 --> 01:58:47,290
drøm om at komme for helvede ud af tyskland
og hver er en slags genkendelig

1403
01:58:47,290 --> 01:58:51,130
enhed, der går fra en anden retning
i deres egen i deres egen ret mener jeg

1404
01:58:51,130 --> 01:58:55,950
grupper som jeg mener noi er sandsynligvis
højden af deres beføjelser i 1975 med en

1405
01:58:55,950 --> 01:59:01,010
musik mener jeg, selvom de altid var en
let brændbar affære um håndværk

1406
01:59:01,010 --> 01:59:06,770
arbejder meget venlig af du ved, meget
meget sat ud på vejen, kan faktisk,

1407
01:59:06,890 --> 01:59:12,090
eller faktisk havde de kun en slags
dog et par år tilbage i dem

1408
01:59:12,090 --> 01:59:15,750
de nød en slags helt
betydeligt mål for succes på det

1409
01:59:15,750 --> 01:59:16,750
tid.

1410
01:59:18,210 --> 01:59:21,890
Så ja, på det tidspunkt tror jeg det ville
være helt upassende at tale om

1411
01:59:21,890 --> 01:59:25,450
alle slags krautrockere nede i
gammel krautrock scene, krautrocking

1412
01:59:25,450 --> 01:59:26,770
sammen. Sådan var det virkelig ikke.

1413
01:59:30,960 --> 01:59:34,620
Alligevel var det netop på dette tidspunkt, at
scene fik sit mest eftertrykkelige

1414
01:59:34,620 --> 01:59:39,720
påtegning. Begge tidligere Roxy-musikmedlemmer
Brian Eno og kamæleonisk pop-ikon

1415
01:59:39,720 --> 01:59:43,080
David Bowie var blevet tiltrukket af
karakteristiske lyde, der dukker op fra

1416
01:59:43,080 --> 01:59:47,040
Tyskland, og den interesse ville til dels
få dem til at begynde at arbejde sammen

1417
01:59:47,040 --> 01:59:51,540
slutningen af 1976 på en række albums, der
ville bringe denne eksperimentelisme til

1418
01:59:51,540 --> 01:59:52,540
mainstream.

1419
01:59:54,620 --> 02:00:00,960
I midten af 1970'erne og slutningen af 70'erne var begge...
Eno og Brian og David Bowie kom til en

1420
02:00:00,960 --> 02:00:02,720
en slags krise i deres liv.

1421
02:00:04,040 --> 02:00:08,120
Eno lavede plader i Storbritannien
folk var ikke rigtig interesserede i og

1422
02:00:08,120 --> 02:00:09,640
han fik ikke megen anerkendelse.

1423
02:00:09,920 --> 02:00:12,840
Selvom han lavede meget
produktionsarbejde og arbejde med meget

1424
02:00:12,840 --> 02:00:19,740
af andre bands følte han, at han var nødt til at gøre
noget, der ville have en

1425
02:00:19,740 --> 02:00:20,920
bredere publikum.

1426
02:00:21,840 --> 02:00:27,300
David Bowie på sin side var bare var
ude på laboratoriet, slyngede i USA

1427
02:00:27,300 --> 02:00:28,159
.S. af A.

1428
02:00:28,160 --> 02:00:33,500
Han havde lavet unge amerikanere og var dengang
gør Station til Station.

1429
02:00:33,820 --> 02:00:39,060
På tidspunktet for Station til Station, han
var dybest set ved at drukne i et hav af stoffer

1430
02:00:39,060 --> 02:00:43,540
og dekadence der, så han besluttede at
flytte til Schweiz først.

1431
02:00:44,540 --> 02:00:49,980
Og der mødte han Eno, og Eno kom til
se ham.

1432
02:00:51,080 --> 02:00:53,620
Det vigtigste ved det
møde var de begge havde lignende

1433
02:00:53,620 --> 02:00:56,660
lyttesmag. De var begge
lyttede til støj, de var begge

1434
02:00:56,660 --> 02:01:03,260
lytter, var de begge meget glade for
Rodelius og Mobius og den klynge

1435
02:01:03,260 --> 02:01:08,040
ting. Men de lyttede også til
Kraftwerk og de følte, at der var

1436
02:01:08,040 --> 02:01:12,400
mere sker i den tyske ting for
ny musik og nye muligheder var

1437
02:01:12,400 --> 02:01:15,680
åbner sig meget bredere der end
andre steder i verden. Så de

1438
02:01:15,680 --> 02:01:17,280
besluttede, at de ville gøre noget.

1439
02:01:18,429 --> 02:01:20,750
i 1977 i Tyskland.

1440
02:01:22,390 --> 02:01:27,010
Hvorimod Bowie delvist flygtede fra
hans udskejelser, havde Eno allerede været

1441
02:01:27,010 --> 02:01:30,950
sætte sit præg i eksperimenterende musik,
og flytningen til Tyskland virkede som en

1442
02:01:30,950 --> 02:01:31,950
naturlig progression.

1443
02:01:32,570 --> 02:01:37,010
Efter at have oprettet albummet No Pussyfooting
med guitaristen Robert Fripp i 1973,

1444
02:01:37,350 --> 02:01:41,910
som inkorporerede tape delay-teknikker
ligner dem, tyskerne brugte, han

1445
02:01:41,910 --> 02:01:46,190
oprettede Obscure Records label i 75
at udgive både hans og andre komponisters

1446
02:01:46,390 --> 02:01:47,390
eksperimentelle værker.

1447
02:01:48,620 --> 02:01:52,960
Hans albums Another Green World og
Diskret musik udviklede begge en lyd

1448
02:01:52,960 --> 02:01:56,560
som til sidst ville blive mærket
elektronisk ambient musik, og dette

1449
02:01:56,560 --> 02:02:00,060
interesse for nye eksperimentelle former
bragte ham i kontakt med Cluster

1450
02:02:00,060 --> 02:02:03,620
og deres samarbejde med
ex-Craftwork guitarist Michael Roffer,

1451
02:02:03,760 --> 02:02:04,800
kaldet Harmonia.

1452
02:02:06,200 --> 02:02:09,920
Efter at have mistet Konrad Schnitzler og
ændret stavningen af deres navn

1453
02:02:09,920 --> 02:02:14,360
de tidlige 70'ere havde Cluster holdt ud i
deres unikke støjeksperimenter igennem

1454
02:02:14,360 --> 02:02:15,540
første halvdel af årtiet.

1455
02:02:16,350 --> 02:02:21,090
Efter at have flyttet til landsbyen på landet
Forst i 1973 slog de sig sammen med

1456
02:02:21,090 --> 02:02:25,130
Rother vil indspille to albums med Harmonia,
som begge introducerede et mere

1457
02:02:25,130 --> 02:02:28,190
struktureret, rytmisk og melodisk
element i varemærkeklyngen

1458
02:02:28,190 --> 02:02:29,190
lyd.

1459
02:02:29,710 --> 02:02:34,130
Tiltrukket af output fra begge ensembler,
Eno rejste til Tyskland før Bowie,

1460
02:02:34,210 --> 02:02:38,370
først for at arbejde med Harmonia og senere
med Cluster, og selvom han i første omgang

1461
02:02:38,370 --> 02:02:41,570
søgte at producere bands, det
blev hurtigt en mere økologisk,

1462
02:02:41,690 --> 02:02:42,690
samarbejdsproces.

1463
02:02:44,650 --> 02:02:48,350
Han fandt ud af, at vi ikke kan producere
harmonia, hverken harmonia eller klynge,

1464
02:02:48,590 --> 02:02:51,130
fordi det ikke var muligt.

1465
02:02:51,430 --> 02:02:57,390
Han prøvede at gøre det. Han prøvede at vejlede os
i hans retning, selvfølgelig, fordi

1466
02:02:57,390 --> 02:02:58,410
han er en fantastisk producer.

1467
02:02:59,390 --> 02:03:04,650
Men han sagde altid, vær venlig at blive i din
måde. Gør hvad du vil.

1468
02:03:04,910 --> 02:03:06,230
Lyt ikke til producenterne.

1469
02:03:07,490 --> 02:03:08,469
Producer dig selv.

1470
02:03:08,470 --> 02:03:11,490
Producer din musik selv. Det er
det bedste du kan gøre, og det bliver du

1471
02:03:11,490 --> 02:03:12,570
succes med det.

1472
02:03:13,680 --> 02:03:17,840
Og det har jeg lært af ham,
især fra min egen, min solomusik.

1473
02:03:51,020 --> 02:03:57,220
Han ernærede os, fordi Cluster
solgte ikke, kom aldrig til at break-even

1474
02:03:57,220 --> 02:03:58,320
med deres produkter.

1475
02:03:59,120 --> 02:04:04,640
Og pludselig, med disse to produkter,
med Brian, vi fik

1476
02:04:04,640 --> 02:04:11,360
mere opmærksomhed, selvfølgelig, og vi fik
nogle penge for det

1477
02:04:11,360 --> 02:04:14,420
fordi vi solgte omkring 50.000 fra hver.

1478
02:04:14,680 --> 02:04:18,760
Det er meget. Dengang var det meget.
Jeg mener, ikke på et år.

1479
02:04:33,980 --> 02:04:40,300
Men hvor Cluster og Harmonia havde været
opsat på samarbejde,

1480
02:04:40,800 --> 02:04:42,500
Kraftwerk var mindre imødekommende.

1481
02:04:43,160 --> 02:04:46,960
Bowie havde oprindeligt bedt dem om at være med
ham til hans station-til-station-tur som en

1482
02:04:46,960 --> 02:04:47,849
støtteakt.

1483
02:04:47,850 --> 02:04:50,750
men de afslog tilbuddet, og
selvom de var planlagt til at optage

1484
02:04:50,750 --> 02:04:52,550
sammen blev det aldrig til noget.

1485
02:04:52,850 --> 02:04:57,690
Ikke desto mindre udgivet i januar 1977,
den første af Bowie og Enos

1486
02:04:57,690 --> 02:05:01,730
samarbejder, Low, ville bringe
eksperimentel elektronisk musik til en bredere

1487
02:05:01,730 --> 02:05:02,730
publikum.

1488
02:05:06,490 --> 02:05:11,470
Det, der er utroligt ved Low, er
anden side. Jeg tror den anden side af

1489
02:05:11,470 --> 02:05:13,890
Lav er nok ansvarlig for min
sidder her.

1490
02:05:14,560 --> 02:05:17,980
Det er helt sikkert ansvarlig for en
enormt mange mennesker begynder at

1491
02:05:17,980 --> 02:05:20,180
lytte til eksperimenterende musik.

1492
02:05:20,700 --> 02:05:26,820
Jeg vil sige uden den anden side af
belastningen, det store rockpublikum, den

1493
02:05:26,820 --> 02:05:30,140
mange mennesker, der er interesserede
i rockmusik aldrig ville have hørt

1494
02:05:30,140 --> 02:05:35,780
Steve Reich, Terry Riley eller endda nogle af dem
denne tyske electronica, fordi den var

1495
02:05:35,780 --> 02:05:40,060
dybest set en portal, dybest set som en
portal til hele denne verden.

1496
02:05:40,780 --> 02:05:45,540
Og det var sådan en modig ting at gøre
fordi det dybest set var ekstremt, det

1497
02:05:45,540 --> 02:05:50,880
havde også denne kulde ved det og dette
en slags, du ved, tørhed ved det. Og

1498
02:05:50,880 --> 02:05:53,880
det syntes at være blottet for noget.

1499
02:05:54,100 --> 02:05:58,180
Noget af det var en dødsensfarlig lyd, men det
var fascinerende, fordi det var sådan en

1500
02:05:58,180 --> 02:05:59,180
modig ting at gøre.

1501
02:06:39,330 --> 02:06:43,750
Tony skulle producere, lad os komme
dette lige, og Eno var der

1502
02:06:43,750 --> 02:06:45,410
hjælpe og sådan noget.

1503
02:06:46,010 --> 02:06:50,590
Hvis Eno ikke var der, tror jeg ikke Bowie
ville have kunne slippe afsted med

1504
02:06:50,590 --> 02:06:54,390
at sætte dette på den anden side. Fordi
Eno var der, det ændrede helheden

1505
02:06:54,390 --> 02:06:55,430
tingenes dynamik.

1506
02:06:56,350 --> 02:07:02,990
Og det satte ham bestemt mere i
samme

1507
02:07:02,990 --> 02:07:05,430
ramme som Kraftwerk og de bands.

1508
02:07:05,770 --> 02:07:10,030
Han så ud til at være den, der udbasunerede
denne musik i hele verden.

1509
02:07:10,670 --> 02:07:14,230
Og med udgivelsen af den anden af
Bowies trilogi senere i 1977,

1510
02:07:15,000 --> 02:07:18,100
det lykkedes sangerinden at fange
helt fremmed verden af de delte

1511
02:07:18,100 --> 02:07:23,240
Berlin. Mens du var i Storbritannien, lagde punkmusikken
spild til den dominerende rockscene, der

1512
02:07:23,240 --> 02:07:26,620
var blevet gradvist
overblæst gennem årtiet, med

1513
02:07:26,620 --> 02:07:30,400
helte ikke kun rejste Bowie
profiler af musikere i Tyskland,

1514
02:07:30,560 --> 02:07:33,960
men også af liv uden for det typiske
anglo-amerikansk oplevelse.

1515
02:07:34,540 --> 02:07:37,900
Og dette ville til gengæld påvirke en ny
generation af musikere.

1516
02:07:38,800 --> 02:07:45,560
Bowie tog til Berlin for at gemme sig, men af
selvfølgelig, den, den tyske krig,

1517
02:07:45,740 --> 02:07:52,640
at, du kunne ikke, du kunne ikke, en by
delt

1518
02:07:52,640 --> 02:07:58,280
med en mur mener jeg en by, ikke engang en
land. Faktisk en by i midten

1519
02:07:58,280 --> 02:08:01,620
af et helt land, du ikke engang kunne
gå til. Det er det, der er så mærkeligt, det er

1520
02:08:01,620 --> 02:08:02,559
som en ø.

1521
02:08:02,560 --> 02:08:08,160
Og så kunne du kun halvdelen af det
gå rundt, Kafustan-dæmningen osv.

1522
02:08:09,500 --> 02:08:15,130
Så jeg sidder helt sikkert i den lejlighed, dig
ved, gå ud for at hente mælken og bare

1523
02:08:15,130 --> 02:08:19,790
at være David Jones igen, for David
Bowie, var han ved at blive genfødt.

1524
02:08:20,030 --> 02:08:25,590
Og dér, den by, den Berlin-by,
selvom en ø midt i

1525
02:08:25,590 --> 02:08:29,650
ingen steder, omgivet af mennesker, der havde
intet, du ved, genopbygge deres

1526
02:08:29,650 --> 02:08:33,610
liv, hvem kan du relatere til? Hop på en
tog, gå til Düsseldorf, mødes med

1527
02:08:33,610 --> 02:08:40,070
Kraftwerk, ja? Det var disse fyre også
ikke popstjerner, går ikke nogen steder, men

1528
02:08:40,070 --> 02:08:41,150
gør noget genialt.

1529
02:08:41,600 --> 02:08:47,940
Og igen, den kreativitet, Bowie,
Kraftwerk, Iggy, Hansa by the Wall, den

1530
02:08:47,940 --> 02:08:48,940
miljø.

1531
02:08:49,420 --> 02:08:55,780
Jeg mener, sangens helte, med Brian
Enos tapetbaggrund,

1532
02:08:56,120 --> 02:08:58,560
med Carlos Alomar på den guitar.

1533
02:08:58,800 --> 02:09:05,700
Jeg mener, det, det, det. Og så at gøre
det på tysk. Ich bin dein König, und

1534
02:09:05,700 --> 02:09:07,380
du, du Königin.

1535
02:09:14,230 --> 02:09:20,990
Jeg tror, bare for en dag, jeg mener, om
den sang, den sang

1536
02:09:20,990 --> 02:09:27,870
blev nu, for mig, præcis det, vi
var, dvs. vi kunne være

1537
02:09:27,870 --> 02:09:33,490
helte for en nat. Vi kunne klæde os ud,
kom ud af det grå, forfærdelige, nej

1538
02:09:33,490 --> 02:09:37,550
fremtid, Thatchers Storbritannien, og vi
kunne...

1539
02:09:37,760 --> 02:09:40,820
være nogen. Vi kunne se godt ud. Vi
kunne sidde i den cafe.

1540
02:09:41,060 --> 02:09:42,760
Vi kunne have en jeton.

1541
02:09:42,980 --> 02:09:47,680
Vi kunne lytte til smuk musik og
vi kunne glemme, at vi virkelig er nødt til det

1542
02:09:47,680 --> 02:09:48,680
tilmeld dig i morgen.

1543
02:09:48,700 --> 02:09:50,960
Vi har intet job. Vi har ingen fremtid.

1544
02:09:51,620 --> 02:09:52,620
Bowie er væk.

1545
02:09:52,680 --> 02:09:53,880
Roxy er gået fra hinanden.

1546
02:09:54,140 --> 02:09:55,220
Vi har ingen helte.

1547
02:09:55,600 --> 02:10:01,700
Det har Sex Pistols lige sagt til
alt, lad os gøre det selv.

1548
02:10:02,180 --> 02:10:03,600
Lad os lave vores egen musik.

1549
02:10:44,940 --> 02:10:50,140
Det var bestemt Edo Bowie-tingen
dybest set grønt lys for tysk

1550
02:10:50,140 --> 02:10:54,460
musikere til virkelig at gå efter det, og de
gjorde i 1977 med Trans Europe Express.

1551
02:10:55,780 --> 02:10:59,340
Og det var med dette album
Kraftwerk tilbød deres kreative input

1552
02:10:59,340 --> 02:11:02,060
ind i det, der ville blive et klassisk år
elektronisk musik.

1553
02:11:02,400 --> 02:11:06,380
Med et nyt koncept og endnu mere
teknisk gennemført lyd, den

1554
02:11:06,380 --> 02:11:10,360
Tyske firstykker fortsatte med at træde
deres egen unikke vej gennem 70'erne.

1555
02:11:11,340 --> 02:11:15,540
Alligevel var dette album mindre forventet end
deres sidste to plader, simpelthen fordi

1556
02:11:15,540 --> 02:11:17,980
af den kommercielle skuffelse af
radioaktivitet.

1557
02:11:18,460 --> 02:11:23,380
Selvfølgelig, tilsyneladende, hvis du havde et hit
rekord, har du brug for en opfølgning.

1558
02:11:24,000 --> 02:11:29,440
Og det er sandt, det er jeg enig i, du
brug for en opfølgning, som kunne afspilles

1559
02:11:29,440 --> 02:11:30,440
i radioen.

1560
02:11:30,780 --> 02:11:35,400
Desværre er singlen af
radioaktivitet var ikke et hit.

1561
02:11:35,740 --> 02:11:38,620
Det var ikke et hit på verdensplan, det blev et
ramt i Frankrig.

1562
02:11:40,619 --> 02:11:42,620
Og det er derfor, vi leger venner.

1563
02:11:43,340 --> 02:11:48,040
Og jeg tror, det er der, tanken om
Trans-Europe Express kom egentlig fra

1564
02:11:48,040 --> 02:11:49,040
den vinkel.

1565
02:11:49,660 --> 02:11:55,240
Det første var selvfølgelig
tysk identitet.

1566
02:11:56,740 --> 02:12:03,500
Og så stort set klar over
europæisk identitet, som omfatter,

1567
02:12:03,760 --> 02:12:08,160
selvfølgelig alle de andre europæiske
nationer. Og denne idé var virkelig meget

1568
02:12:08,160 --> 02:12:09,440
kommer på det tidspunkt.

1569
02:12:23,280 --> 02:12:26,560
Det er et meget europæisk tema igen.

1570
02:12:26,840 --> 02:12:32,280
Det er virkelig noget fra
historisk punkt, hvor jeg tænkte, fantastisk,

1571
02:12:32,420 --> 02:12:39,220
de er virkelig i stand til at finde ting
som ikke er forbundet til

1572
02:12:39,220 --> 02:12:45,000
angloamerikansk eller international eller
uanset hvad og stadig...

1573
02:12:46,170 --> 02:12:48,710
Det er på en måde meget campy.

1574
02:12:49,350 --> 02:12:53,510
Ideen er som en film.

1575
02:12:54,090 --> 02:13:01,030
Du starter i Paris, du går i et tog
og dig

1576
02:13:01,030 --> 02:13:03,310
ender i Düsseldorf.

1577
02:13:03,610 --> 02:13:06,490
Jeg tror, ​​det var konceptet.

1578
02:13:07,130 --> 02:13:12,390
En person, der rejser gennem Europa.
Fordi på det tidspunkt, hvor Trans Europa

1579
02:13:12,390 --> 02:13:14,530
Express blev frigivet,

1580
02:13:15,240 --> 02:13:18,520
Jeg synes det var perfekt planlagt med
Kraftwerk.

1581
02:13:19,360 --> 02:13:23,880
Alle diskuterede om
Den Europæiske Union.

1582
02:13:24,240 --> 02:13:26,120
Ja, det var det nye.

1583
02:13:26,720 --> 02:13:30,180
Tja, Trans Europe Express skal være en
af de bedste albums, der nogensinde er lavet.

1584
02:13:30,440 --> 02:13:35,820
Jeg mener, det er bestemt en af de mest
smukke optegnelser.

1585
02:13:36,240 --> 02:13:38,520
Jeg mener, det er så smukt.

1586
02:13:39,220 --> 02:13:43,220
Det har dette koncept om tog. Men
hvis du så ser på albumcoveret, er det

1587
02:13:43,220 --> 02:13:44,220
har fire fyre.

1588
02:13:44,460 --> 02:13:49,180
er den klassiske, eh, Kraftwerk fra Florian
Schneider, Ralph Futter og så Karl

1589
02:13:49,180 --> 02:13:52,740
Barthos og Wolfgang Fleur, som var
laver percussion og andre ting i

1590
02:13:52,740 --> 02:13:57,300
baggrund. Alle klædt i jakkesæt,
ser længselsfuldt ud i denne form for sepia

1591
02:13:57,300 --> 02:14:00,080
dække. Og så ligger skriften i dette
slags art deco-manuskript.

1592
02:14:00,320 --> 02:14:04,620
Og så tog du det inderste ærme ud.
Og på inderærmet, dvs

1593
02:14:04,620 --> 02:14:09,250
trykt... er dette fotografi af dem
sidder omkring et udendørs middagsbord

1594
02:14:09,250 --> 02:14:13,450
som du ville se i de fleste Hitlerjugend
film eller hvad som helst af dem i Bayern

1595
02:14:13,450 --> 02:14:14,450
have deres te.

1596
02:14:14,910 --> 02:14:18,350
Og du indser, at dette sandsynligvis er,
det er en nostalgi for Tyskland

1597
02:14:18,350 --> 02:14:22,410
kunne have været det aldrig sket men
nu kan forhåbentlig ske igen pga

1598
02:14:22,410 --> 02:14:24,150
de er klædt i 1930'er-tøj.

1599
02:14:24,590 --> 02:14:28,190
Men det er ingenting i forhold til
musik. Du sætter musikken på, og der er

1600
02:14:28,190 --> 02:14:31,570
dette virkelig tykke motorslag og så
dette...

1601
02:14:32,040 --> 02:14:37,220
Lyden af det, hele pladen flyder
fra start til slut. Det er ikke sådan

1602
02:14:37,220 --> 02:14:42,800
der er et par interessante numre og
så er der en masse eksperimenter.

1603
02:14:43,000 --> 02:14:45,440
Der er intet eksperiment på dette. Dette er
fuldstændig konceptuel.

1604
02:14:45,900 --> 02:14:47,660
Det hele flyder igennem.

1605
02:15:26,700 --> 02:15:28,660
Jeg var ikke involveret i konceptet.

1606
02:15:29,380 --> 02:15:31,040
Konceptet blev gjort.

1607
02:15:31,580 --> 02:15:36,760
Men jeg synes, at alt dette er skrevet meget
hurtigt.

1608
02:15:37,260 --> 02:15:43,520
Jeg husker bare om natten der
var ingeniør, Peter Bollig ved det

1609
02:15:43,520 --> 02:15:50,460
gang, og de gik til en bro og de
lyttede faktisk

1610
02:15:50,460 --> 02:15:52,060
hvordan et tog ville lyde.

1611
02:15:53,929 --> 02:15:57,830
Jeg synes faktisk, at det ikke er rigtigt, hvordan en
tog lyde. En toglyd, hvis du

1612
02:15:57,830 --> 02:16:03,450
lytte til rytmen, det har at gøre med
hjulene

1613
02:16:03,450 --> 02:16:10,410
og med banen.

1614
02:16:11,850 --> 02:16:17,810
Når to stykker spor bliver
sammen og du har to hjul, hvad

1615
02:16:17,810 --> 02:16:18,810
du hører er rytmen.

1616
02:16:22,710 --> 02:16:24,830
Men det er en tre fjerdedel.

1617
02:16:27,010 --> 02:16:32,910
Men for at komme med et dansbart beat,
du skal bruge fire, fire til beatet.

1618
02:16:32,990 --> 02:16:38,990
Så derfor tror jeg det bare er en
metaforisk beat.

1619
02:16:40,490 --> 02:16:41,670
Det er dog ikke i orden.

1620
02:16:43,090 --> 02:16:45,750
Men jeg synes det er et godt beat,
faktisk.

1621
02:16:57,040 --> 02:17:02,700
på Champs-Élysées, forlade Paris ind
morgenen med TEE.

1622
02:17:03,520 --> 02:17:06,360
Frankrig, Europa, ekspres.

1623
02:17:07,879 --> 02:17:10,799
Frankrig, Europa, ekspres.

1624
02:17:12,340 --> 02:17:15,280
Frankrig, Europa, ekspres.

1625
02:17:16,680 --> 02:17:19,700
Frankrig, Europa, ekspres.

1626
02:17:30,670 --> 02:17:34,270
De to ting, der er meget interessante
om det, tror jeg, at Trans Europe

1627
02:17:34,270 --> 02:17:38,670
Express er virkelig begyndelsen på
elektro-bop-bevægelse i Storbritannien, tror jeg,

1628
02:17:38,690 --> 02:17:44,590
fordi du kan høre den samme dunking
og opvaske slags tromme, tromme

1629
02:17:44,590 --> 02:17:49,010
maskinlyd på det, du hører ned
i Depeche Modes optegnelser, Gary

1630
02:17:49,010 --> 02:17:53,209
Newman, Soft Cell og alle den slags
af bands i Storbritannien.

1631
02:17:54,030 --> 02:17:56,969
Og den anden ting om Tanger,
hvilket er vidunderligt, er at det var det

1632
02:17:56,969 --> 02:17:58,150
optaget på tre sprog.

1633
02:17:58,350 --> 02:18:00,570
Det blev optaget på fransk og engelsk
og tysk.

1634
02:18:00,850 --> 02:18:05,889
Så de optog endda, hvis de
kunne have optaget en japansk version,

1635
02:18:05,990 --> 02:18:08,969
de ville. Disse fyre er ikke bare i stand
at lave optegnelser. De er i stand til at tale

1636
02:18:08,969 --> 02:18:09,969
på forskellige sprog.

1637
02:18:10,690 --> 02:18:15,129
Det er disse fyre ikke. Dette er det nye
Tyskland. De nye tyskere er

1638
02:18:15,129 --> 02:18:19,030
international. Det vil de have verden til
ved. De vil have positive ting. De

1639
02:18:19,030 --> 02:18:22,930
ønsker at give positive følelser og ikke
gå tilbage til fortiden.

1640
02:18:24,010 --> 02:18:26,950
Det mest bizarre ved T.E.,
dybest set havde det noget futuristisk

1641
02:18:26,950 --> 02:18:28,270
pakket ind i noget gammelt.

1642
02:18:28,750 --> 02:18:34,190
Det var den mest bizarre plade og stadigvæk
det skiller sig ud som en klassisk plade.

1643
02:18:34,309 --> 02:18:36,809
Jeg tror bestemt, du ved, for mig,
min yndlingsplade.

1644
02:18:37,430 --> 02:18:39,270
Helt klart min nummer et coverplade.

1645
02:18:39,730 --> 02:18:44,230
Der er et vidunderligt spor om hver
person opdager sig selv i

1646
02:18:44,230 --> 02:18:46,450
glas og denne spejlsal
spor.

1647
02:18:46,950 --> 02:18:51,450
Igen, det vender tilbage til det store
stjerner i Hollywood, Marlene Dietrich

1648
02:18:51,450 --> 02:18:54,250
og Rita Hayward. Det går tilbage til
1930'er periode.

1649
02:18:54,750 --> 02:19:01,030
Selv de største stjerner Opdag
sig selv

1650
02:19:01,030 --> 02:19:07,730
i skueglasset Selv den største
stjerner

1651
02:19:07,730 --> 02:19:13,670
Oplev sig selv i skueglasset

1652
02:19:22,730 --> 02:19:28,230
Men det afspejler også, det er det på en eller anden måde
siger alle måder at

1653
02:19:28,230 --> 02:19:33,530
opdage sig selv i udseendet
glas, at der også er en lille

1654
02:19:33,530 --> 02:19:38,850
henvisning der til Bowie, til det faktum
at Bowie var så forvirret over hans

1655
02:19:38,850 --> 02:19:43,389
billede og ofte ses i film,
især med den kiksede skuespiller, for

1656
02:19:43,389 --> 02:19:46,330
det meste af filmen er det ham, der ser på
sig selv i skueglasset, skiftende

1657
02:19:46,330 --> 02:19:47,469
hans billede, gør hans hår.

1658
02:19:47,750 --> 02:19:50,350
Kunstneren lever i spejlet.

1659
02:19:52,810 --> 02:19:54,770
med ekkoet af dem selv.

1660
02:19:57,710 --> 02:20:04,430
Selv de største stjerner lever deres

1661
02:20:04,430 --> 02:20:10,550
liv i skueglasset Selv den
størst

1662
02:20:10,550 --> 02:20:17,490
stjerner Lev deres liv i udseendet
glas

1663
02:20:20,750 --> 02:20:23,130
Og selvfølgelig den absolutte,

1664
02:20:24,050 --> 02:20:29,650
du ved, det bedste ved det er det
vi mødes i Champs Elysees og vi får

1665
02:20:29,650 --> 02:20:32,970
den transsibiriske ekspress og evt
vi møder Iggy Pop og David Bowie,

1666
02:20:33,030 --> 02:20:35,470
hele denne idé, eller mød Iggy Pop, som
det gjorde de.

1667
02:20:36,530 --> 02:20:41,090
Du ved, nu laver de ikke kun
konceptuelle optegnelser, men det er de faktisk

1668
02:20:41,090 --> 02:20:45,650
henviser til deres kilder og gør det
så godt, at selv kilderne kommer til

1669
02:20:45,650 --> 02:20:47,250
møde dem for at lykønske dem.

1670
02:20:47,790 --> 02:20:49,930
Så jeg mener, albummet er en triumf.

1671
02:20:50,230 --> 02:20:52,110
Jeg mener, det er en af de største plader
nogensinde lavet.

1672
02:20:52,530 --> 02:20:53,890
Det er så indflydelsesrigt.

1673
02:20:54,710 --> 02:20:58,750
Og uden for Kraftwerk, elektronisk
musikken begyndte at blomstre som

1674
02:20:58,750 --> 02:20:59,750
aldrig før.

1675
02:21:00,090 --> 02:21:04,430
De stigende stjerner i en mere kommerciel
form, Vangelis og Jean-Michel Jarre,

1676
02:21:04,570 --> 02:21:07,830
var allerede begyndt at bryde ind i
øverste rækker af hitlisterne med deres

1677
02:21:07,830 --> 02:21:09,610
anodyne elektroniske lydbilleder.

1678
02:21:10,010 --> 02:21:14,430
Alligevel var det med Giorgios ankomst
Moroder, en italiensk producent, der træner

1679
02:21:14,430 --> 02:21:17,500
af München, men en ny æra af elektronisk
musikken ville begynde.

1680
02:21:17,720 --> 02:21:22,480
Ved at høre hans produktion arbejde på
Donna Summer-hit I Feel Love, Brian Eno

1681
02:21:22,480 --> 02:21:24,560
erklærede, at dette var lyden af
fremtid.

1682
02:21:24,940 --> 02:21:27,520
Instrumenterne blev nemmere at
spille.

1683
02:21:27,940 --> 02:21:30,920
Instrumenterne blev mindre.

1684
02:21:31,880 --> 02:21:33,820
De blev mere alsidige.

1685
02:21:34,300 --> 02:21:35,300
De var bedre.

1686
02:21:35,340 --> 02:21:37,940
Tidlige synthesizere var enorme.

1687
02:21:38,180 --> 02:21:39,380
Så besværligt måtte det være.

1688
02:21:40,100 --> 02:21:44,980
De skulle programmeres og det hele
med ledninger og plastre, og du skal

1689
02:21:44,980 --> 02:21:47,520
være en grundlæggende elektronisk ingeniør til at arbejde
med dem.

1690
02:21:47,800 --> 02:21:51,040
Nu blev du modulopbygget
synthesizere med små tastaturer og

1691
02:21:51,040 --> 02:21:52,260
alle mulige tastaturting.

1692
02:21:52,740 --> 02:21:59,160
Du havde også andre mennesker, der arbejdede i
dansemusik, der hørte Kraftwerk

1693
02:21:59,160 --> 02:22:01,580
og bands i Tyskland, jo mere som Neue
og ting.

1694
02:22:01,780 --> 02:22:06,580
Jeg tror, at denne rytmiske ting kunne
virkelig bruges i dansemusik.

1695
02:22:07,400 --> 02:22:09,720
Og det ville George Moroder have været
påvirket.

1696
02:22:10,000 --> 02:22:13,020
Og det var selvfølgelig i Tyskland, han
optaget alle tingene med Donna

1697
02:22:13,020 --> 02:22:17,640
Sommer. Så selvfølgelig, I Feel Love
og sådan noget, disse ting var... Det var en

1698
02:22:17,640 --> 02:22:20,400
vidunderligt år for tysk musik. Det var det
flot, 1977.

1699
02:23:02,060 --> 02:23:07,240
Men Giorgio Moroders indflydelse, I
tror, er altafgørende i hele konceptet

1700
02:23:07,240 --> 02:23:12,580
af at dreje, du ved, hvad Kraftwerk
lavede og tog det med på dansen

1701
02:23:12,580 --> 02:23:13,580
etage.

1702
02:23:18,280 --> 02:23:22,900
Det er bare sådan her hamrende
elektronisk beat, som du har fat i

1703
02:23:22,900 --> 02:23:27,020
og den måde, den på en måde finder
rytmer indenfor rytmer indenfor det

1704
02:23:27,020 --> 02:23:30,740
elektronisk spor og bliver bare ved med at stable
den på.

1705
02:23:31,180 --> 02:23:38,040
og derefter overlejrer det med Donna Summers
slags vokal, der gør det

1706
02:23:38,040 --> 02:23:38,859
sporarbejde.

1707
02:23:38,860 --> 02:23:45,820
Det er at slå rumvæsenet sammen med
genkendelig, du ved,

1708
02:23:45,840 --> 02:23:52,400
en meget smuk kvinde synger en meget
erotisk sang over dette virkelig

1709
02:23:52,400 --> 02:23:57,160
ekstraordinær slags robotbeat
det foregår bag hende.

1710
02:23:57,770 --> 02:24:01,550
og Kraftwerk selv var fuldt ud
bevidst om diskotekets blomstrende verden.

1711
02:24:02,430 --> 02:24:09,010
På det tidspunkt skulle vi i klubberne
ofte eller

1712
02:24:09,010 --> 02:24:15,890
regelmæssigt. Jeg vil ikke sige, at vi gjorde det
som pop-crawling eller club-crawling, men,

1713
02:24:16,090 --> 02:24:20,310
du ved, vi arbejdede i
aften, og så sent om natten kl. 12.

1714
02:24:20,550 --> 02:24:25,850
1, eller endda klokken 2, skulle vi
klubberne, og vi lyttede til hvad

1715
02:24:25,850 --> 02:24:26,850
foregik der.

1716
02:24:27,790 --> 02:24:34,170
Du har altid haft det godt med James Brown
klubber, som Sex Machine eller Nature eller

1717
02:24:34,170 --> 02:24:39,790
Far fik en helt ny taske, alle disse
numre, som vi holdt meget af pga

1718
02:24:39,790 --> 02:24:46,510
af rytmefølelsen, selvfølgelig. Det var det
blot en billedlig

1719
02:24:46,510 --> 02:24:51,170
rytme, bare gå videre med denne groove
for evigt.

1720
02:24:52,030 --> 02:24:55,250
Det var netop det, der tiltalte os meget
meget.

1721
02:24:56,180 --> 02:25:00,440
På trods af bandets interesse for klubben
musik, det gjorde Trans Europe Express ikke

1722
02:25:00,440 --> 02:25:04,160
krydse over i mainstream og
undlod at kortlægge i både USA og

1723
02:25:04,160 --> 02:25:08,600
Storbritannien. På trods af al deres tekniske beherskelse,
Kraftwerk ledte stadig efter en

1724
02:25:08,600 --> 02:25:10,360
crossover hit for at følge Autobahn.

1725
02:25:11,060 --> 02:25:13,740
Det er interessant, at Trans Europe
Express ser ikke ud til at gøre noget stort

1726
02:25:13,740 --> 02:25:18,460
indvirkning. Det havde folk sikkert meget
deres øje på punk, new wave, og det var det

1727
02:25:18,460 --> 02:25:21,140
bare lidt forud for sin tid. Kun en
lidt, men bare lidt foran det

1728
02:25:21,140 --> 02:25:22,140
tid på det tidspunkt.

1729
02:25:22,480 --> 02:25:25,140
Efter at vi var færdige med Trans Europe Express,
vi tog til Paris.

1730
02:25:26,570 --> 02:25:30,770
Vi skulle ud på Mega Disco kl
den gang. Jeg tror, det var paladset

1731
02:25:30,770 --> 02:25:32,930
Club eller Mega Disco.

1732
02:25:33,710 --> 02:25:34,730
Tusindvis af mennesker.

1733
02:25:35,010 --> 02:25:37,070
Og de satte Trans Europe Express på.

1734
02:25:37,970 --> 02:25:40,230
Og det tørrede dansegulvet fuldstændig ud.

1735
02:25:41,310 --> 02:25:42,770
Den tørrede den tom.

1736
02:25:43,830 --> 02:25:48,290
Så igen, Trans Europe Express
tiden var virkelig et flop.

1737
02:25:48,670 --> 02:25:50,030
Det var en flop rekord.

1738
02:25:51,330 --> 02:25:54,770
Kraftwerk skulle ikke vente længe
før deres musik endelig blev engageret

1739
02:25:54,770 --> 02:25:55,930
af et verdensomspændende publikum.

1740
02:25:56,460 --> 02:26:00,840
Elektronisk musik var fortsat med
udvikle sig gennem 1977, med fremkomsten

1741
02:26:00,840 --> 02:26:05,040
af adskillige post-punk bands, der omfavnede
synthesizeren og udgivelsen af

1742
02:26:05,040 --> 02:26:08,860
Throbbing Gristles' The Second Annual
Rapport, den første bemærkelsesværdige industrielle

1743
02:26:08,860 --> 02:26:09,860
album.

1744
02:26:10,200 --> 02:26:14,740
Bands som New Yorker's Suicide og
det britiske outfit Cabaret Voltaire var

1745
02:26:14,740 --> 02:26:16,040
udvikle lignende lyde.

1746
02:26:16,520 --> 02:26:21,260
I 1978, Det Gule Magiske Orkester
dukkede op med deres selvbetitlede debut.

1747
02:26:21,840 --> 02:26:25,940
Et banebrydende japansk outfit interesseret,
ligesom Kraftwerk, i en syntese af

1748
02:26:25,940 --> 02:26:29,780
elektronik og popmusik, ville de
bevise en central indflydelse for bevægelserne

1749
02:26:29,780 --> 02:26:30,780
kommer endnu.

1750
02:26:31,220 --> 02:26:35,320
Da en ny elektronisk tidsalder gryede,
Kraftwerk vendte tilbage til Kling Klang

1751
02:26:35,320 --> 02:26:36,740
Studios til deres næste plade.

1752
02:26:37,280 --> 02:26:41,320
Og har nu holdt deres lineup
konstant for to albums, Schneider og

1753
02:26:41,320 --> 02:26:44,540
Hutter inviterede Carl Bartos til at blive en
kreativt medlem af enheden.

1754
02:26:45,660 --> 02:26:49,000
I begyndelsen, Ralph og Florian,
de havde denne følelse.

1755
02:26:49,960 --> 02:26:54,500
af at være en del, tror jeg, at være en del af en

1756
02:26:54,500 --> 02:27:00,680
industri på en eller anden måde, en kulturel industri.

1757
02:27:01,520 --> 02:27:07,560
Og det var vi, Wolfgang og jeg, det var vi
ansat,

1758
02:27:07,860 --> 02:27:10,620
ringede af en eller anden grund.

1759
02:27:10,880 --> 02:27:16,360
Vi blev, vi var studiemusikere i
begyndelsen og senere...

1760
02:27:16,700 --> 02:27:22,180
Da jeg begyndte at være komponist og
forfatter på Man Machine, i hvert fald for mig,

1761
02:27:22,280 --> 02:27:23,360
det ændrede sig.

1762
02:27:24,020 --> 02:27:30,200
Samarbejde i studiet og efter
to plader virkelig, jeg

1763
02:27:30,200 --> 02:27:36,860
blev virkelig inviteret til at være en del af
komponist-tema, fordi det kom nemt.

1764
02:27:37,040 --> 02:27:38,680
Jeg behøvede ikke at bevise noget.

1765
02:27:38,920 --> 02:27:40,120
Jeg beviste det før.

1766
02:27:40,820 --> 02:27:44,520
Og så, desværre, voksede jeg op
til dette

1767
02:27:45,450 --> 02:27:48,370
let popmusik samt på
klassisk baggrund.

1768
02:27:48,630 --> 02:27:52,310
Så det gik virkelig nemt. Og den første
ting jeg virkelig komponerede på Man Machine

1769
02:27:52,310 --> 02:27:57,290
var, jeg tror, det var et riff på
Metropolis, virkelig.

1770
02:27:57,530 --> 02:28:02,610
Vi brugte på det tidspunkt
sequencer, og Man Machine var den første

1771
02:28:02,610 --> 02:28:09,010
plade, hvorpå vi kunne forbinde trommerne
med sequenceren. Så jeg spillede ikke

1772
02:28:09,010 --> 02:28:13,110
trommer. Den blev spillet automatisk af
trommemaskinen.

1773
02:28:13,820 --> 02:28:18,460
Vi fandt på dette. Det var en russer
idé, tænkte vi. På en eller anden måde måtte det gøre det

1774
02:28:18,460 --> 02:28:20,260
med filmen Metropolis.

1775
02:28:20,780 --> 02:28:25,740
Men da vi først begyndte at improvisere
sporene, dengang lavede vi mange af

1776
02:28:25,740 --> 02:28:29,700
improvisationer i studiet, vi havde
denne russiske følelse.

1777
02:28:57,260 --> 02:29:00,900
Jeg synes, det fanger fornemmelsen meget
pænt af det.

1778
02:29:01,720 --> 02:29:08,340
Og så tilsyneladende robotter, neonlys,
og modellen, ja, virkelig.

1779
02:29:09,800 --> 02:29:14,400
Så jeg tror, ​​det var gjort på seks uger. Min
maskinen blev optaget på seks uger ved hjælp af

1780
02:29:14,400 --> 02:29:16,460
dette fantastiske nye udstyr.

1781
02:29:18,180 --> 02:29:22,220
Og det fungerede faktisk som et urværk.

1782
02:29:25,220 --> 02:29:30,240
Udgivet i maj 1978, The Man Machine
præsenteret et nyt gruppebillede og mere

1783
02:29:30,240 --> 02:29:32,940
kommercielt indhold og var en
gennembrud for bandet.

1784
02:29:33,300 --> 02:29:37,320
Med et kontroversielt forsidebillede
med henvisning til førkrigs socialistiske og

1785
02:29:37,320 --> 02:29:42,200
konstruktivistisk kunst, albummet fortættet
varemærket Kraftwerk lyd ind i selv

1786
02:29:42,200 --> 02:29:46,400
kortere spor og forestillingen om
band som musikmaskiner spredte sig ind i deres

1787
02:29:46,400 --> 02:29:49,040
TV og live optrædener og foto
skyder.

1788
02:29:49,600 --> 02:29:53,340
Albummet fortsatte med at sælge over 200.000
eksemplarer i Frankrig.

1789
02:29:53,770 --> 02:29:57,810
og kortlagt i 13 uger i Storbritannien,
hvor det toppede som nummer ni.

1790
02:29:58,350 --> 02:30:03,990
Man Machine, for mig, har en visuelt
arresterende Kraftwerk-billede, og det er den

1791
02:30:03,990 --> 02:30:10,190
højden af Kraftwerk som provokatører,
poserer den slags rouge læbestift

1792
02:30:10,190 --> 02:30:11,210
og de røde skjorter.

1793
02:30:11,410 --> 02:30:14,030
Det hele er afledt som sådan
konstruktivistisk hyldest.

1794
02:30:16,820 --> 02:30:20,920
Synthpop begynder allerede at sortere
ske, når det kommer. Og

1795
02:30:20,920 --> 02:30:24,880
intet kunne beregnes, du ved,
især slags amerikansk publikum,

1796
02:30:24,980 --> 02:30:28,780
mennesker, der tror på ægtheden
af guitaren, det åbnes oprigtighed

1797
02:30:28,780 --> 02:30:33,540
-net slags behåret macho rock
helten, du ved, Bruce Springsteen

1798
02:30:33,540 --> 02:30:37,460
type, uanset hvad, Bejeans-typen, alle sammen
denne slags ting. Jeg mener, det støder

1799
02:30:37,460 --> 02:30:40,920
på alle niveauer. Jeg mener, du ved, jeg
synes det er fantastisk med det. Her

1800
02:30:40,920 --> 02:30:42,320
de var lidt mere et band.

1801
02:30:43,000 --> 02:30:45,600
De var en identisk slags enhed.

1802
02:30:46,240 --> 02:30:53,180
På samme måde som den Ohio-baserede Devo
havde klædt på

1803
02:30:53,180 --> 02:30:58,820
sig op i gule outfits og kom
videre som en slags hær på en måde,

1804
02:30:59,000 --> 02:31:02,780
Kraftwerk var en slags mere haute
couture hær.

1805
02:31:03,120 --> 02:31:09,600
Det er en meget god gimmick til den tid
for bare at sige, ja, vi er en maskine.

1806
02:31:10,060 --> 02:31:15,180
Du ved, Kraftwerk er en slags
mand-maskine, og det er det, vi gør.

1807
02:31:16,260 --> 02:31:18,360
Du tænder os bare, så tænder vi dig
på.

1808
02:31:19,480 --> 02:31:25,040
Det er den grundlæggende enkelhed af hvad
de prøvede at gøre på det tidspunkt.

1809
02:32:24,320 --> 02:32:30,800
Det er her, håndværkere begynder at løsrive sig
sig selv som mennesker fra

1810
02:32:30,800 --> 02:32:37,740
koncept. Det er begyndelsen på
crafters robot-æra. Men Man Machine

1811
02:32:37,740 --> 02:32:42,520
solgt omkring 100.000 eksemplarer i Storbritannien
alene, kortlagt og alt muligt.

1812
02:32:42,880 --> 02:32:46,680
Og den hed denne vidunderlige sang
Modellen, som blev ved med at kortlægge. jeg

1813
02:32:46,680 --> 02:32:48,060
tror det nåede nummer et i 1991.

1814
02:32:48,280 --> 02:32:51,080
Jeg tror, at Transsylvanien siger så kortlagt
på grund af det. Så blev den genudgivet

1815
02:32:51,080 --> 02:32:53,080
igen. Det var en annonce. Det blev ved og
går.

1816
02:32:53,960 --> 02:33:00,880
Men på det tidspunkt var de det
fuldendte i deres evner til at lave

1817
02:33:00,880 --> 02:33:04,800
fantastisk popmusik ud af, hvad de
lavede. Og det var så finpudset og

1818
02:33:04,800 --> 02:33:06,140
præcis og glansfuld.

1819
02:33:06,520 --> 02:33:12,100
Det var næsten som automatisk musik. De
pumpede lige dette. Det var de

1820
02:33:12,100 --> 02:33:13,940
dybest set de nye Beatles.

1821
02:33:36,449 --> 02:33:41,130
Det kræver kun et kamera at ændre hende
sind.

1822
02:34:04,539 --> 02:34:09,460
Fra det tidspunkt af, flere og flere, vi
var temmelig klar over, at vi arbejdede

1823
02:34:09,460 --> 02:34:10,900
om sangens opbygning.

1824
02:34:11,580 --> 02:34:16,620
Så jeg husker bare, at jeg tæller, tæller
verset, og nu her skal vi have

1825
02:34:16,620 --> 02:34:21,180
en midt-otte, her skal vi have en
bro, og det virkede, fantastisk.

1826
02:34:22,260 --> 02:34:26,300
Og jeg husker bare, at jeg talte om
struktur og fløjten.

1827
02:34:26,840 --> 02:34:29,640
Vi troede, vi gik glip af et hit.

1828
02:34:30,760 --> 02:34:34,440
på model, for vi har ikke haft en
afstå.

1829
02:34:35,180 --> 02:34:36,460
Der er intet omkvæd.

1830
02:34:37,360 --> 02:34:43,220
Så det er bare en god struktur, men
der er ikke noget omkvæd, der opsummerer det hele.

1831
02:34:44,400 --> 02:34:51,360
Det er bare en fyr, der fortæller en historie om
hvordan han

1832
02:34:51,360 --> 02:34:52,580
ønsker at trække en model.

1833
02:34:52,980 --> 02:34:59,620
Vi har altid været helt sikre på, at vi savnede
afstå, vi savnede omkvædet.

1834
02:35:00,360 --> 02:35:01,560
Men på en eller anden måde virkede det.

1835
02:35:29,660 --> 02:35:35,380
De havde bevaret de lyde, de havde
på Trans Europe Express, men det havde de

1836
02:35:35,380 --> 02:35:42,280
skærpede den også og lavede den sådan set
mere slags

1837
02:35:42,280 --> 02:35:43,580
tilgængelig på en måde.

1838
02:35:43,840 --> 02:35:50,720
De havde fundet ud af vejen
komprimere det i en

1839
02:35:50,720 --> 02:35:57,280
måde, at komprimere det ville være en bedre måde
for at forklare det, fra en 12-tommer... størrelse

1840
02:35:57,280 --> 02:36:04,220
optage i en 7 tommer størrelse rekord i en
sang, der ikke varede 20 minutter men

1841
02:36:04,220 --> 02:36:05,800
en sang, der varede 3 minutter.

1842
02:36:06,060 --> 02:36:11,180
De havde formået at komprimere alt det
energi alt den slags nyheder alt det der

1843
02:36:11,180 --> 02:36:13,480
også en slags mærkelighed.

1844
02:36:13,680 --> 02:36:20,400
Der er en meget mærkelig, stadig underlig slags
føler for det. Igen ser du showroom

1845
02:36:20,400 --> 02:36:25,640
dummies og den slags i
vindue, og det er den slags du ikke er

1846
02:36:25,640 --> 02:36:30,640
taler om En model som sådan, gående
op og ned ad catwalken, du taler

1847
02:36:30,640 --> 02:36:35,540
mere som en model i et butiksvindue
det er lige ved at have en dyr

1848
02:36:35,540 --> 02:36:38,800
pels draperet over skuldrene, men
det vil bare stå der i det samme

1849
02:36:38,800 --> 02:36:43,500
stilling. Men det er en slags fremmed men
smuk på en måde.

1850
02:36:44,760 --> 02:36:49,300
Men trods sin fænomenale succes, Man
Machine splittede nogle af sine lyttere,

1851
02:36:49,520 --> 02:36:52,680
selvom det var afgørende for at bringe
Kraftwerk til et større publikum.

1852
02:36:53,180 --> 02:36:56,180
De mere kommercielle elementer var
afskrækkende for mange af deres tidligere

1853
02:36:56,180 --> 02:36:59,860
fans, mens nogle kritikere mente, at
konceptuel stringens, der var blevet anvendt

1854
02:36:59,860 --> 02:37:04,640
til Autobahn, Radioaktivitet og Trans
Europe Express var her blevet udvandet

1855
02:37:04,640 --> 02:37:11,620
på en eller anden måde. Det er det klassiske popalbum
udført af Kraftwerk. Og selvfølgelig

1856
02:37:11,620 --> 02:37:13,040
det er ikke alles smag.

1857
02:37:13,540 --> 02:37:20,440
Mange fans tror jeg aldrig rigtig
følte, at Kraftwerk er

1858
02:37:20,440 --> 02:37:21,700
en popgruppe.

1859
02:37:23,260 --> 02:37:29,760
Følte mig en smule skuffet. Ja, tænkte jeg
de blev udsolgt Ja, flot cover. Ja

1860
02:37:29,760 --> 02:37:36,540
interessant billede lidt Rusland en
en lille smule. Ja kommunisme lidt

1861
02:37:36,540 --> 02:37:39,760
lidt af dette og lidt af det og
en lille smule Roberts og en lille smule

1862
02:37:39,760 --> 02:37:45,680
af Schaufenster Puppen og modeller og
Det er bare en pop-up

1863
02:37:46,510 --> 02:37:48,630
Jeg synes ikke det virker så godt som Trans
Europa Express.

1864
02:37:49,750 --> 02:37:53,430
Begrebsmæssigt tror jeg, at Man Machine er det
mere en samling gode sange.

1865
02:37:53,790 --> 02:37:58,990
Man Machine tror jeg nok er inde
hvad angår en popplade, en bedre

1866
02:37:58,990 --> 02:38:02,030
samling af sange, fordi sangene
ligesom The Model og noget af det er

1867
02:38:02,030 --> 02:38:07,390
særdeles godt sat sammen. Det er de
næsten som en Beatles-sang eller en Burt

1868
02:38:07,390 --> 02:38:08,650
Bacharach sang. Det er fantastisk.

1869
02:38:10,220 --> 02:38:14,580
Den anden side af det er, at du ved,
som koncept gør menneske-maskine ikke

1870
02:38:14,580 --> 02:38:15,319
holde sammen.

1871
02:38:15,320 --> 02:38:20,700
Det er ikke fra start til slut en
perfekt konceptuelle rekord hvor, du

1872
02:38:20,700 --> 02:38:27,620
ved, en transhuman proces fremtryllet
i 1930'erne, rejser for eksempel på

1873
02:38:27,620 --> 02:38:29,180
Orient Express.

1874
02:38:29,790 --> 02:38:34,070
Møde en slags filmstjerner som Marlene
Dietrich i toget, folk i

1875
02:38:34,070 --> 02:38:37,450
skønne private vogne med spejle
og sådan noget, kigger ud på

1876
02:38:37,450 --> 02:38:40,150
landskab, går fra den ene side af
Europa til den anden. Ja, fra

1877
02:38:40,150 --> 02:38:41,970
begyndelse til slut var det en komplet
rejse.

1878
02:38:42,530 --> 02:38:48,110
Hvor Demand Machine, nej, Demand
Maskine, den har et koncept, men det er en

1879
02:38:48,110 --> 02:38:49,110
løsere en.

1880
02:38:49,710 --> 02:38:53,150
Alligevel var albummet nøglen til gryningen af
en ny elektronisk æra.

1881
02:38:53,690 --> 02:38:58,270
I Storbritannien, en ny generation af musikere
besat af lydene fra Berlin-æraen

1882
02:38:58,270 --> 02:39:02,970
Bowie og Kraftwerk dukkede op, og ind
1979, kimen til synth-pop-æraen

1883
02:39:02,970 --> 02:39:07,310
blev sået af en ung DJ kaldet Rusty
Egan, der genkendte dansegulvet

1884
02:39:07,310 --> 02:39:08,430
potentialet i denne musik.

1885
02:39:08,910 --> 02:39:15,450
Jeg ville tro, at Autobahn nok var min
første introduktion til elektronisk musik.

1886
02:39:16,090 --> 02:39:21,290
Min interesse var længden, faktum
at det var sådan...

1887
02:39:21,610 --> 02:39:25,030
15 minutter lang og den blev ved med at stoppe og
starter.

1888
02:39:25,650 --> 02:39:29,830
Jeg mener, hvad er det? Den har intet på sig
det. Det er bare vejen.

1889
02:39:30,030 --> 02:39:31,670
Det bliver bare ved og ved og ved.

1890
02:39:31,870 --> 02:39:36,630
Så for at skabe det smukke... Til

1891
02:39:36,630 --> 02:39:43,590
skabe den monotonisme på en måde

1892
02:39:43,590 --> 02:39:44,810
de kalder det trance i dag.

1893
02:39:45,990 --> 02:39:51,130
Og for mig at så sige, hvordan kan det
jeg...

1894
02:39:51,440 --> 02:39:53,260
Spil det i en bar, du ved.

1895
02:40:02,660 --> 02:40:08,060
Den pågældende bar var Londons Blitz
Klub, hvor Egans elektroniske aftener

1896
02:40:08,060 --> 02:40:12,860
uklar. En ny kultur var ved at opstå,
og som Bowie udgav sine Scary Monsters

1897
02:40:12,860 --> 02:40:16,540
album med dets mere kommercielle
elektronisk lyd, unge handlinger

1898
02:40:16,540 --> 02:40:19,600
fremtrædende brug af synthesizer affjedret
op over hele landet.

1899
02:40:20,560 --> 02:40:24,340
Og centrum for denne aktivitet var The
Blip, hvor denne nye musik blev spillet

1900
02:40:24,340 --> 02:40:27,020
sammen med Kraftwerk og deres kollega
elektroniske pionerer.

1901
02:40:30,440 --> 02:40:37,280
Som DJ i klubben og spiller
optegnelser

1902
02:40:37,280 --> 02:40:41,680
ikke lavet til DJs, glem ikke disse
mennesker, Kraftwerk, Klaus Schulz,

1903
02:40:41,680 --> 02:40:45,320
lavede dog deres musik
uden at vide, at der var en...

1904
02:40:45,710 --> 02:40:49,350
bar eller klub et sted, der skulle hen
spille. De lavede ikke musik for at være

1905
02:40:49,350 --> 02:40:50,350
spillede i barer og klubber.

1906
02:40:50,610 --> 02:40:51,950
De lavede deres musik.

1907
02:40:52,310 --> 02:40:55,230
Håndværk blev, du ved,
dimensionsmaskiner.

1908
02:40:55,630 --> 02:40:56,650
De var robotter.

1909
02:40:57,070 --> 02:41:00,190
Ingen sagde, hej, det kommer til at ske
være den nye elektroniske dansemusik.

1910
02:41:00,490 --> 02:41:01,810
Ingen sagde sådan noget.

1911
02:41:02,230 --> 02:41:04,690
Så de lavede bare deres musik.

1912
02:41:05,230 --> 02:41:10,230
Og du ved, simple sind i Skotland
lavede liv på en dag. Snak, snak.

1913
02:41:10,550 --> 02:41:12,270
Du ved, de lavede fantastisk musik.

1914
02:41:12,650 --> 02:41:16,570
Mange mennesker lavede fantastisk musik
ved hjælp af synthesizere. Og du har Soft

1915
02:41:16,570 --> 02:41:20,510
Cell i Leeds, og du har Depeche
Mode i Essex.

1916
02:41:20,810 --> 02:41:22,970
Alle kan få fat i en synthesizer.

1917
02:41:23,210 --> 02:41:26,710
Hvad de egentlig lavede med det,
nogle mennesker prøvede at lave et beat.

1918
02:41:27,730 --> 02:41:30,550
Og hvis du havde klaret det med et beat, jeg
fandt det.

1919
02:42:03,120 --> 02:42:06,400
Vi var ret klar over, hvad der foregik
på i England.

1920
02:42:06,800 --> 02:42:10,940
Tilsyneladende var det disse nye elektro
grupper på vej.

1921
02:42:11,780 --> 02:42:16,880
Og jeg især, jeg var stort set
opmærksomme på, at grupperne kommer

1922
02:42:16,880 --> 02:42:21,540
fra England bragte de alle sammen
noget nyt i denne elektroniske

1923
02:42:21,540 --> 02:42:26,420
lyd, som ikke var der før. De
bragte deres arv.

1924
02:42:26,880 --> 02:42:30,140
De bragte Beatles tilbage og de
bragt tilbage...

1925
02:42:31,150 --> 02:42:37,850
Al denne engelske popmusik, men nu er de
brugte ikke guitarer, de brugte

1926
02:42:37,850 --> 02:42:43,550
sequencere. Og jeg tænkte, okay, det er
fair nok. De bringer noget

1927
02:42:43,550 --> 02:42:46,370
ind i det igen.

1928
02:42:47,850 --> 02:42:52,350
Ved siden af Human League, Ultravox og
Depeche Mode, et mere slibende sæt af

1929
02:42:52,350 --> 02:42:56,310
dukkede grupper op, som var opstået fra
punkscene og brugte synthesizere

1930
02:42:56,310 --> 02:42:57,330
inden for en punk-æstetik.

1931
02:42:58,190 --> 02:43:00,050
Ligesom deres mere kommercielle modstykker.

1932
02:43:00,680 --> 02:43:04,720
Bands på nydannede uafhængige labels
såsom Cabaret Voltaire, Joy Division

1933
02:43:04,720 --> 02:43:09,260
og Soft Cell var alle lige
påvirket af Kraftwerk. Den slags

1934
02:43:09,260 --> 02:43:15,900
grupper som Joy Division, som
Druity Column, ligesom en masse fabrik

1935
02:43:15,900 --> 02:43:21,660
bands, eller bands på Mute, eller hvad vi kalder
Gang of Four, den slags bands,

1936
02:43:21,740 --> 02:43:24,560
Cabaret Voltaire, alle de bands i
Storbritannien.

1937
02:43:25,260 --> 02:43:30,200
dem, vi kalder venstrefelts NME-bands
på det tidspunkt ville de have haft hver

1938
02:43:30,200 --> 02:43:31,640
Kraftwerk rekord i deres samling.

1939
02:43:32,480 --> 02:43:37,300
Sikkert. De er den slags mennesker
hvem ville virkelig, som ofte citerede

1940
02:43:37,300 --> 02:43:41,280
Kraftwerk, der ville være en stor fan,
især Cammie Voltaire.

1941
02:43:42,320 --> 02:43:44,400
Virkelig besat af Kraftwerk.

1942
02:43:44,660 --> 02:43:50,200
Da jeg var i Leeds, var det med punk
stadig stor og sker.

1943
02:43:50,910 --> 02:43:52,130
Og det var sådan, okay,

1944
02:43:52,830 --> 02:43:54,890
så du kan spille tre akkorder på en
guitar.

1945
02:43:55,390 --> 02:43:58,670
Nå, hvad jeg tænkte, bliv ved, det kunne jeg
spille en tone på en synth.

1946
02:43:59,150 --> 02:44:00,970
Og så var det lidt ligesom en
progression.

1947
02:44:01,430 --> 02:44:04,710
Det var virkelig ligesom en tidsånd.
Du ved, der var ligesom Mennesket

1948
02:44:04,710 --> 02:44:05,710
Ligaen og der var...

1949
02:44:06,220 --> 02:44:09,260
Der var Cabri Voltaire og sådan noget. Og
der var os.

1950
02:44:09,560 --> 02:44:13,240
Og vi var ligesom vores initial
sange, vi skrev dem i denne

1951
02:44:13,240 --> 02:44:17,740
lille crummy lille atelier i kunst
college om en slags Tupperware-fester

1952
02:44:17,740 --> 02:44:19,800
og bare skrald og lort-kiks.

1953
02:44:20,400 --> 02:44:24,420
Og bare dybest set om tilstanden af
samfund, som jeg synes stadig er relevant

1954
02:44:24,420 --> 02:44:25,640
i dag, helt ærligt.

1955
02:44:26,020 --> 02:44:31,320
Og det var den slags, du ved, det
var ligesom, det var ligesom elektronisk

1956
02:44:31,320 --> 02:44:35,880
punk. Jeg tror, ​​det var det, vi lavede.
Vi prøvede ikke at være popstjerner. Vi

1957
02:44:35,880 --> 02:44:39,300
var ikke Spandau Ballet eller Duran
Duran.

1958
02:44:39,520 --> 02:44:42,700
Jeg mener, jeg så noget Duran Duran for nylig
ting, og de prøver at være

1959
02:44:42,700 --> 02:44:47,440
Kraftwerk. Jeg mener, du ved, Gud velsigne
dem, du ved, men det er de ikke

1960
02:44:47,440 --> 02:44:51,020
Kraftwerk. Men jeg mener, vi var punkere,
dybest set.

1961
02:44:51,280 --> 02:44:53,000
Vi var bare punkere med synths.

1962
02:44:53,700 --> 02:44:56,660
Da jeg var barn, var jeg nok ca
13 og...

1963
02:44:57,100 --> 02:45:01,360
Jeg hørte dumme plader i radioen,
fordi jeg elskede radioen, Radio 1 kl

1964
02:45:01,360 --> 02:45:06,320
tiden. Ting som Popcorn af Hot
Smør, hvilket er en rigtig fjollet plade.

1965
02:45:06,520 --> 02:45:10,860
Bip, Bip, Bip, Bip, Bip, Bip,
boop. Og den anden var Min Søn

1966
02:45:10,860 --> 02:45:15,700
Far ved Cikorie Tip, som jeg senere
opdaget blev skrevet af Giorgio

1967
02:45:15,700 --> 02:45:19,280
Moroder. Jeg var bare sådan, hvad er det
ny lyd?

1968
02:45:19,840 --> 02:45:24,680
Da jeg hørte Autobahn, tænkte jeg, jeg vil
den lyd. Men så lyttede jeg til

1969
02:45:24,680 --> 02:45:25,760
slags soulmusik.

1970
02:45:26,570 --> 02:45:32,550
Så for mig var det ligesom en slags,
Kraftwerk, Northern Soul, du ved,

1971
02:45:32,570 --> 02:45:36,270
knald. Og det er virkelig sådan Tainted Love
skete.

1972
02:46:05,080 --> 02:46:10,360
Og åbenbart arbejde med Mark Harmon,
hvem er sådan en passioneret sanger,

1973
02:46:10,620 --> 02:46:13,620
genial tekstforfatter og passioneret
sangerinde.

1974
02:46:14,920 --> 02:46:19,760
Og jeg var til synthesizere, og det er
hvad førte det til, egentlig.

1975
02:46:20,560 --> 02:46:24,260
Men hvor visse bands som Soft Cell
tog de lyde, der blev pioneret af

1976
02:46:24,260 --> 02:46:28,180
Kraftwerk og bevæger sig ind i nye områder,
andre var mere tydelige i deres

1977
02:46:28,180 --> 02:46:33,440
tilgang. Med sin trilogi af plader
begyndende med 1979's Replicas, Gary

1978
02:46:33,440 --> 02:46:36,880
Newman viste ikke kun, at han var det
påvirket af lyden af Kraftwerk,

1979
02:46:37,020 --> 02:46:39,100
men også efterlignede deres mand-maskine
billede.

1980
02:46:39,500 --> 02:46:43,560
Jeg syntes, det var fair nok, hvis de
bringe deres Liverpool og London

1981
02:46:43,560 --> 02:46:46,080
arv til synthesizermusik.

1982
02:46:47,199 --> 02:46:50,360
ligesom Human League gjorde, gør du ikke
Vil have mig baby.

1983
02:46:50,760 --> 02:46:55,640
Det er fantastisk, og det er perfekt,
fordi det er en kombination.

1984
02:46:56,660 --> 02:47:03,320
De brugte tilsyneladende synthesizeren
lyd, som vi ikke fandt på,

1985
02:47:03,340 --> 02:47:05,180
faktisk. Det gjorde en anden.

1986
02:47:05,420 --> 02:47:11,440
Vi sætter kun noget sammen,
sandsynligvis, og vi opfandt en

1987
02:47:11,440 --> 02:47:12,980
erklæring.

1988
02:47:16,710 --> 02:47:21,730
Og jeg tænkte, på det tidspunkt tænkte jeg,
åh, jeg synes stadig det er fair nok hvis

1989
02:47:21,730 --> 02:47:27,390
de samler, hvis de laver en
collage af synthesizer, lyd,

1990
02:47:27,630 --> 02:47:33,570
elektroniske trommer og deres

1991
02:47:33,570 --> 02:47:38,810
Engelsk popmusik. Det fungerer fint, og
det er fedt.

1992
02:47:39,470 --> 02:47:45,490
Men hvis du begynder at have røde skjorter på og
sorte slips,

1993
02:47:46,280 --> 02:47:49,680
se dyster ud i kameraet og tag billeder
sådan her. Det er bare en parodi.

1994
02:48:17,480 --> 02:48:24,140
Gary Newman var en rockstjerne, uanset hvad
hvordan han ville

1995
02:48:24,140 --> 02:48:25,140
kastede sig.

1996
02:48:25,480 --> 02:48:30,460
Og hver gang kom han og lavede biler
eller noget, du tænkte ikke, wow,

1997
02:48:30,600 --> 02:48:32,660
Biler. Du tænkte på Gary Newman.

1998
02:48:33,160 --> 02:48:39,700
Hvorimod da Kraftwerk kom på og gjorde
Modellen, du troede Modellen,

1999
02:48:39,820 --> 02:48:44,640
fordi du virkelig ikke havde noget at gøre
identificere sig med den sang. Med Gary

2000
02:48:44,640 --> 02:48:46,120
Newman, du vidste, at der var dette...

2001
02:48:46,510 --> 02:48:52,190
temmelig portly fyr med makeup på, sort
af at lave sjove fejende fagter og

2002
02:48:52,190 --> 02:48:55,570
synger om biler i en slags
ballardisk på en måde, ved du hvad jeg

2003
02:48:55,570 --> 02:49:01,110
mener? Men med Kraftwerk, hvem ved hvad
var de virkelig ligesom? Du ved, de

2004
02:49:01,110 --> 02:49:02,110
var robotter.

2005
02:49:02,870 --> 02:49:09,370
På en måde, ja, helt sikkert, de
var forløberen for

2006
02:49:09,370 --> 02:49:11,530
dansen.

2007
02:49:11,900 --> 02:49:18,760
musikscene fra Acid House, hvor den
stjerner der var en DJ, som du

2008
02:49:18,760 --> 02:49:23,020
kunne heller ikke rigtig identificere. Det var det
en mand, der satte plader på og mixede

2009
02:49:23,020 --> 02:49:29,840
optager og manipulerede lyde til at skabe
en lyd, der var

2010
02:49:29,840 --> 02:49:32,700
hele sagen. Det var hvad du var
interesseret i. Du var interesseret i

2011
02:49:32,700 --> 02:49:39,500
bliver overtaget af lyden i modsætning
at stirre på den enkeltes fremstilling

2012
02:49:39,500 --> 02:49:40,500
lyden.

2013
02:49:41,000 --> 02:49:43,160
Og jeg tror, det er det, de var pionerer for,
virkelig.

2014
02:49:44,000 --> 02:49:47,760
Og det var i denne musikalske verden
det havde de så tydeligt påvirket

2015
02:49:47,760 --> 02:49:49,760
Kraftwerk udgav opfølgningen til Man
Maskine.

2016
02:49:50,800 --> 02:49:52,180
Udstedt i maj 1981,

2017
02:49:52,900 --> 02:49:55,980
Computer World var en tilbagevenden til
bandets mere sammenhængende konceptuelle

2018
02:49:55,980 --> 02:50:00,900
tilgang, og albummet nåede den britiske top
20 og forblev på hitlisterne i 22

2019
02:50:00,900 --> 02:50:05,980
uger. I december en dobbelt A-side
udgivelse af albummets titelnummer og

2020
02:50:05,980 --> 02:50:09,140
modellen tog Kraftwerk til nummer et
på de britiske singlehitlister.

2021
02:50:09,580 --> 02:50:12,400
Og det var tydeligt, at tiderne havde
endelig indhentet bandet.

2022
02:50:12,840 --> 02:50:19,380
Med The Man Machine følte jeg det for
første gang så de ud til at være retfærdige

2023
02:50:19,380 --> 02:50:25,180
lidt bagud i tide for noget.
Men med Computer World er de tilbage kl

2024
02:50:25,180 --> 02:50:26,220
forrest, de er tilbage ved
fortrop.

2025
02:50:26,640 --> 02:50:33,320
Og en af biograferne for Kraftwerk
har skrevet, at hvis IBM i 1981

2026
02:50:33,320 --> 02:50:37,320
havde taget computere til sig...

2027
02:50:38,240 --> 02:50:43,600
på den måde, som Kraftwerk gjorde
tematisk på det album, de ville have

2028
02:50:43,600 --> 02:50:47,620
været i en meget sundere situation ti
år senere, fordi de ikke gjorde det

2029
02:50:47,620 --> 02:50:51,420
Kraftwerk er absolut spot on på det
album ikke kun om noget, der er

2030
02:50:51,420 --> 02:50:56,520
lige begyndt at komme ind, men om
faktum, at forudse den slags dig

2031
02:50:56,520 --> 02:51:01,280
kender den den digitale sværm af
den slags 21. århundrede, som du sorterer

2032
02:51:01,280 --> 02:51:04,580
af se du ved du ved hvad der er
lyden af det album, du ved det

2033
02:51:04,580 --> 02:51:09,980
lidt meget peger på et bestemt punkt
især gerne tal um de virkelig

2034
02:51:09,980 --> 02:51:12,400
søger de langt nede
linje

2035
02:51:12,400 --> 02:51:19,260
jeg er den

2036
02:51:19,260 --> 02:51:21,440
operatør af min lommeregner

2037
02:51:25,840 --> 02:51:28,580
Jeg er operatøren med min lomme
lommeregner.

2038
02:51:46,520 --> 02:51:53,290
Der er noget andet i vejen med
computerverden, som jeg tror er igen

2039
02:51:53,290 --> 02:51:58,750
vender tilbage til dette denne provokation
denne drilleri af um ross slags selv

2040
02:51:58,750 --> 02:52:03,930
-image og prætentioner um og det er det
de bruger lommeregnere og

2041
02:52:03,930 --> 02:52:06,850
idé om, at musik bare kan laves på
lommeregnere, de konstant bruger

2042
02:52:06,850 --> 02:52:09,870
ordet lille og ret retfærdigt
konstant bruger ordet lytter så

2043
02:52:09,870 --> 02:52:13,350
maskiner er bare lidt det synes jeg
især mænd og synthesizere

2044
02:52:13,350 --> 02:52:16,550
ganske ofte lidt en stor afvisning
synthesizere og spille to ad gangen

2045
02:52:17,600 --> 02:52:21,820
du ved, hvor stor den har en slags
af lignende fallisk betydning um en masse

2046
02:52:21,820 --> 02:52:26,460
den tid, du ved, at du bare kan lave den
samme ting, som er anderledes, du ved

2047
02:52:26,460 --> 02:52:31,240
konstant drilleri ved at bruge ordet lille
hele tiden og så den slags

2048
02:52:31,240 --> 02:52:34,280
forestillingens kunder, hvor de kommer
ud, og de ved det ligesom dig

2049
02:52:34,280 --> 02:52:38,140
vidste du ikke, at du kunne have lavet
sådan musik, men ingen ville nej

2050
02:52:38,140 --> 02:52:42,720
fordi ingen det er du kender folk
du ved godt du ved hvornår lort ville

2051
02:52:42,720 --> 02:52:46,680
kan lide at tage en stilling, men de laver
poserer med et punkt Faktum er, at

2052
02:52:46,680 --> 02:52:52,440
især slags mandlige lydmagere
følte mig ikke rigtig tryg ved at spille

2053
02:52:52,440 --> 02:52:53,440
noget så lidt.

2054
02:52:55,460 --> 02:53:01,440
Jeg styrer og komponerer af

2055
02:53:01,440 --> 02:53:05,540
trykke på en speciel tast for at spille en
lille melodi.

2056
02:53:08,820 --> 02:53:12,540
Ved at trykke på en speciel tast for at spille en
lille melodi.

2057
02:53:13,580 --> 02:53:19,700
Kraftwerk søgte virkelig
ind i en lang fremtid her, hvor de var

2058
02:53:19,700 --> 02:53:25,300
ser på den embryonale begyndelse, den
embryonale begyndelse af hjemmecomputere

2059
02:53:25,300 --> 02:53:29,020
startede i begyndelsen af 1980'erne.

2060
02:53:29,840 --> 02:53:35,540
Stadig ret dyrt, tilgængeligt for
få, ikke de mange, men Kraftwerk var

2061
02:53:35,540 --> 02:53:37,980
klog nok til at kunne se, at
fremtiden ville være computere.

2062
02:53:38,920 --> 02:53:42,320
Og fremtiden ville dominere for en meget
lang tid. Og de lavede et album, en

2063
02:53:42,320 --> 02:53:43,340
konceptalbum omkring det.

2064
02:53:44,040 --> 02:53:48,860
Men som mange siger, det er deres sidste
fantastisk konceptalbum. De havde Tour de

2065
02:53:48,860 --> 02:53:52,940
Frankrig og sådan noget, men det er ikke så stærkt
et koncept som Computer World.

2066
02:53:54,040 --> 02:53:58,980
Vi kommer ind i den æra med håndværksarbejde, hvor
de vil virkelig ikke være mere

2067
02:53:58,980 --> 02:53:59,939
set af nogen.

2068
02:53:59,940 --> 02:54:01,580
Hvor de har mannequiner og robotter.

2069
02:54:02,120 --> 02:54:05,520
Pladerne ville komme ud, men det var det
det. Og der var ikke rigtig en følelse.

2070
02:54:05,840 --> 02:54:07,900
Folk spekulerede på, er der nogen der
længere?

2071
02:54:08,790 --> 02:54:13,990
Men jeg mener, de blev stadig enorme
respekt fra medierne og enorm

2072
02:54:13,990 --> 02:54:15,670
respekt fra offentligheden, albummet
diagram.

2073
02:54:16,150 --> 02:54:20,570
Men på dette stadium er det rimeligt at sige det
der var så mange andre grupper, der lavede

2074
02:54:20,570 --> 02:54:26,970
god, god og god elektronisk musik
omkring dem, som fremtiden endelig havde

2075
02:54:26,970 --> 02:54:30,370
indhentet dem. De var ikke nogen
mere forud for deres tid mht

2076
02:54:30,370 --> 02:54:31,249
deres lyd.

2077
02:54:31,250 --> 02:54:37,790
De var bare en del af en general, jeg
ville ikke sige morad, men en general...

2078
02:54:38,090 --> 02:54:40,570
gruppe mennesker, der lavede musik
med elektroniske instrumenter.

2079
02:54:47,170 --> 02:54:52,970
Og som Kraftwerk trak sig tilbage fra offentligheden
øje, elektronisk musik fortsatte med

2080
02:54:52,970 --> 02:54:53,970
udvikle sig.

2081
02:54:53,990 --> 02:54:57,530
Deres indflydelse blev ikke kun hørt
gennem prøverne brugt på Afrika

2082
02:54:57,530 --> 02:55:01,450
Bambaataas skelsættende Planet Rock rekord,
men selv i sangerens musik

2083
02:55:01,450 --> 02:55:05,250
-sangskriveren Neil Young, der åbenlyst
tilstod sin gæld til dem i 1982

2084
02:55:05,250 --> 02:55:06,250
album Trans.

2085
02:55:07,210 --> 02:55:11,230
Og som 80'erne skred frem, nye former for
elektronisk musik fortsatte med at dukke op,

2086
02:55:11,390 --> 02:55:14,870
såsom house og techno, som også
stod klart i gæld til pionererne

2087
02:55:14,870 --> 02:55:16,230
værk af det tyske firstykke.

2088
02:55:17,110 --> 02:55:20,770
Alligevel var Kraftwerk selv
mystisk fraværende fra denne elektroniske

2089
02:55:20,770 --> 02:55:24,670
revolution, med kun et album mere
udgivet inden udgangen af årtiet.

2090
02:55:25,210 --> 02:55:29,250
Når de var en ensom kraft, de
trivedes, men engang del af en større

2091
02:55:29,250 --> 02:55:32,570
musikalsk landskab, drev Kraftwerk
væk fra rampelyset.

2092
02:55:38,450 --> 02:55:43,190
synthy pop, ny elektronisk pop, ny
romantisk og så videre.

2093
02:55:43,750 --> 02:55:48,610
Det, tror jeg, godt, det refererede
æstetisk til katolsk, men det var

2094
02:55:48,610 --> 02:55:55,110
meget om enkelte mennesker, og
på en måde var det ikke

2095
02:55:55,110 --> 02:55:58,790
virkelig konkurrerer med dem. Tidligt
elektronisk hiphop var meget mere.

2096
02:56:00,410 --> 02:56:02,950
De, de er ideerne om...

2097
02:56:03,310 --> 02:56:08,670
at være robotter, der ikke er forfattere, men at være
der har arbejdet på et pseudonym dette

2098
02:56:08,670 --> 02:56:13,190
var dette virkelig en konkurrence øh og
og det havde de ikke et svar på

2099
02:56:13,190 --> 02:56:18,490
øh fordi det var øh nu var det nej
længere for for folk i i nogle øh

2100
02:56:18,490 --> 02:56:24,150
düsseldorf uh studio, der var uh altid
foregiver at tænke seriøst over

2101
02:56:24,150 --> 02:56:30,650
hvert slag, men nu var det en hel
bevægelse i USA, og det var det

2102
02:56:30,650 --> 02:56:35,330
anonym, det var mekanisk, det var det
om forfatterens død, hvis du ønsker det.

2103
02:56:35,510 --> 02:56:41,890
Forbindelsen fra denne el
boogie, elektrisk hip-hop, til

2104
02:56:41,890 --> 02:56:46,230
tidligt hus, til tidligt Detroit og
Chicago.

2105
02:56:48,510 --> 02:56:52,850
Det var de meget store i. Det var de
altid nævnt hæderligt der. Men

2106
02:56:52,850 --> 02:56:59,850
det var selvfølgelig sådan en stor ting
som de ikke kunne svare på

2107
02:56:59,850 --> 02:57:04,910
det på nogen anden måde end at blive den
senior, den ældre statsmand. Det er den

2108
02:57:04,910 --> 02:57:08,250
eneste mulige rolle, der var der for
dem efter det. Og det har de ikke gjort

2109
02:57:08,250 --> 02:57:09,250
alt andet end det.

2110
02:57:12,510 --> 02:57:16,890
Og som ældre statsmænd, gruppen stadig
forblev tilbagetrukket og løsrevet fra

2111
02:57:16,890 --> 02:57:17,890
populær musik.

2112
02:57:18,220 --> 02:57:22,200
I det nye årtusinde, deres musical
aktiviteter er markant steget, deres

2113
02:57:22,200 --> 02:57:27,340
sjældne liveshows fortsætter med at trække
stort publikum og deres album fra 2003

2114
02:57:27,340 --> 02:57:30,020
Soundtracket fra Tour de France modtager varmt
anmeldelser.

2115
02:57:30,720 --> 02:57:35,240
Men som pionerer inden for elektronisk musik,
deres tid er måske gået, og den

2116
02:57:35,240 --> 02:57:39,660
stafetten er blevet overrakt til en hel række af
væsentlige handlinger, der ikke ville eksistere, hvis

2117
02:57:39,660 --> 02:57:42,080
det var ikke for den revolutionære musik
af Kraftwerk.

2118
02:57:42,760 --> 02:57:45,640
Begrebsmæssigt havde de måske, hvad de havde
har ideer.

2119
02:57:46,170 --> 02:57:47,290
Måske er dette muligt.

2120
02:57:48,610 --> 02:57:50,530
Det er meget svært at vide.

2121
02:57:52,210 --> 02:57:57,650
De havde gjort, husk de lavede
en rekord om året fra 1970'erne eller 1959,

2122
02:57:58,010 --> 02:58:00,730
så dette er 1970'erne, 71, 72, 73, 74.

2123
02:58:00,930 --> 02:58:02,590
Der er altid en ny plade på vej.

2124
02:58:03,070 --> 02:58:06,810
Og du ved, det er den slags arbejde,
ikke sandt? Og der er så mange geniale

2125
02:58:06,810 --> 02:58:11,070
rekorder, kan du ikke holde det op. Det er det ikke
muligt. Ingen har endda holdt det op

2126
02:58:11,070 --> 02:58:12,070
Beatles.

2127
02:58:12,110 --> 02:58:16,230
Så jeg mener, du ved, jeg ved det til sidst
af dagen, crapper er mennesker

2128
02:58:16,230 --> 02:58:20,910
at lave musik, og det må du indrømme
de er mennesker, og det gjorde de faktisk

2129
02:58:20,910 --> 02:58:22,910
også vise menneskelige fejl.

2130
02:58:23,530 --> 02:58:27,150
Men hvilken arv at efterlade dig,
du ved.